{"id":2453,"date":"2016-08-23T22:17:46","date_gmt":"2016-08-23T20:17:46","guid":{"rendered":"http:\/\/oriolfontdevila.net\/?p=2453"},"modified":"2016-08-24T12:20:49","modified_gmt":"2016-08-24T10:20:49","slug":"paranys-indicis-rastres-miopia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/","title":{"rendered":"Paranys, indicis, rastres, miopia"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n<div class=\"page\" title=\"Page 4\">\n<p>El 2016 Sala d\u2019Art Jove compleix 10 anys de l\u2019inici d\u2019un model de treball que ha estat \u00e0mpliament reconegut per l\u2019escena art\u00edstica catalana. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_1');\">(1)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_1\">Amb una primera etapa anomenada Sala d\u2019Art Lola Anglada, Sala d\u2019Art Jove \u00e9s un equipament de la Direcci\u00f3 General de Joventut del Departament de Treball, Afers Socials i Fam\u00edlies de la Generalitat de Catalunya que promou l\u2019art emergent des de 1984. L\u2019any 2005 es va plantejar una actualitzaci\u00f3 important de l\u2019equipament instigada per N\u00faria Mart\u00ednez Vernis i que va comptar amb la col\u00b7laboraci\u00f3 d\u2019Oriol Fontdevila i de l\u2019associaci\u00f3 Experimentem amb l\u2019Art. Sala d\u2019Art Jove va comen\u00e7ar la seva nova etapa l\u2019any 2006; un any m\u00e9s tard, Txuma S\u00e1nchez i Marta Vilardell en van incorporar a l\u2019equip. Pel que fa a reconeixements p\u00fablics, la tasca de Sala d\u2019Art Jove ha estat premiada en diverses ocasions: el 2011 per l\u2019ACCA, Associaci\u00f3 de Cr\u00edtics d\u2019Art de Catalunya, i el 2013 per l\u2019Ajuntament de Barcelona, amb la concessi\u00f3 dels premis d\u2019Arts Visuals.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_1\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_1\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> L\u2019efem\u00e8ride pot servir per donar una certa cobertura a una iniciativa d\u2019exposici\u00f3 com <em>Segueixi els rastres com si fos miop<\/em>. En qualsevol cas, no hi ha exposici\u00f3 que no estigui carregada de paranys.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Parany n\u00fam. 1<\/strong><\/p>\n<p>Una oportunitat com la que ens ha brindat Arts Santa M\u00f2nica per realitzar una exposici\u00f3 retrospectiva de l\u2019equipament no es podia desestimar: gaudir d\u2019un aparador tal per promocionar els projectes produ\u00efts per Sala d\u2019Art Jove en el curs de 10 anys ha de servir per intensificar la nostra tasca en la difusi\u00f3 de l\u2019art emergent, fer-ne balan\u00e7 i millorar, aix\u00ed mateix, el posicionament p\u00fablic del projecte.<\/p>\n<p>Amb tot, les continuades crisis que s\u2019han produ\u00eft a Catalunya durant aquests anys amb relaci\u00f3 als museus i els centres d\u2019art contemporani \u00e9s quelcom que ens ha mantingut suspica\u00e7os respecte a la possibilitat de guanyar visibilitat en el mapa cultural. No som els primers a admetre-ho: \u201cPel que fa a la visibilitat, tot \u00e9s una trampa\u201d, <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_2');\">(2)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2\">Citaci\u00f3 atribu\u00efda a Jacques Lacan a: Phelan, Peggy (1993), <em>Unmarked. The Politics of Performance<\/em>. Routledge. Londres i Nova York, p. 6. Segons Phelan, \u201cVisibility is a trap; it summons surveillance and the law; it provokes voyeurism, fetishism, the colonialist\/imperial appetite for possession\u201d.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_2\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_2\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> i, en efecte, l\u2019equip gestor hem reconegut en diferents ocasions que el fet d\u2019haver ocupat una posici\u00f3 secund\u00e0ria en l\u2019\u00e0mbit de les pol\u00edtiques culturals catalanes pot haver estat fins i tot benefici\u00f3s pel desenvolupament del programa. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_3');\">(3)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_3\">La potencialitat de Sala d\u2019Art Jove al marge de les pol\u00edtiques culturals \u00e9s quelcom que es considera en algunes de les converses i textos que es recullen a <em>Sala d\u2019Art Jove. 2010-2011<\/em>, Generalitat de Catalunya. Departament de Benestar Social i Fam\u00edlia, Barcelona, 2012. Tamb\u00e9 a: Fontdevila, Oriol. \u201cNaturaleza contradictoria. Algunas instant\u00e1neas de la fauna y flora del desierto catal\u00e1n\u201d, a: <em>Eremuak # 0<\/em>. Departamento de Educaci\u00f3n, Pol\u00edtica Ling\u00fc\u00edstica y Cultura. Gobierno Vasco, 2013.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_3\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_3\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p><a href=\"#_ftn3\" name=\"_ftnref3\"><\/a>No insistirem ara a enumerar els experiments institucionals que en el curs dels darrers anys no han reeixit a Catalunya. Amb aquestes ratlles tan sols volem subratllar que el preu a pagar per situar-se a la perif\u00e8ria de la pol\u00edtica cultural tamb\u00e9 pot ser elevat: en un text que hem elaborat recentment per a una publicaci\u00f3 dels companys de Sant Andreu Contemporani, <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_4');\">(4)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_4\">Fontdevila, Oriol. \u201cDe l\u2019\u00e8xode a la insurg\u00e8ncia\u201d, a: <em>Article<\/em>, n\u00fam. 2, Sant Andreu Contemporani, Ajuntament de Barcelona, 2016, p. 7-25.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_4\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_4\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> parl\u00e0vem sobre el fet que, a l\u2019empara de la crisi institucional, espais com els nostres haurien passat a funcionar com una esp\u00e8cie de <em>maquiladores <\/em>de la cultura. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_5');\">(5)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5\">S\u2019anomena <em>maquila <\/em>o <em>maquiladoras<\/em> a les empreses que se situen en pa\u00efsos generalment considerats tercermundistes i on les corporacions transnacionals poden aconseguir m\u00e0 d\u2019obra barata i importar les mercaderies sense pagar aranzels. George Y\u00fadice va aplicar el terme <em>maquiladora<\/em> per primer cop al camp cultural en el seu c\u00e8lebre <em>El recurso a la cultura<\/em>. <strong>Y\u00fadice, George <\/strong>(2002), <em>El recurso de la cultura<\/em>, Gedisa, Barcelona, p. 352-357.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_5\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_5\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> En casos com Sala d\u2019Art Jove, per\u00f2 tamb\u00e9 el mateix Sant Andreu Contemporani o Can Felipa Arts Visuals, la producci\u00f3 de coneixement i valor art\u00edstic s\u2019hauria vist acompanyada d\u2019estructures de treball flexibles que han estat sostenibles en tant que, en nom de l\u2019emerg\u00e8ncia art\u00edstica, han sotm\u00e8s els presumptes beneficiaris a condicions considerablement inestables.<\/p>\n<p>La visibilitat, per tant, \u00e9s una trampa en diferents sentits. D\u2019una banda, perqu\u00e8 la hist\u00f2ria recent demostra que incloure\u2019s en el radar de les pol\u00edtiques culturals no sempre \u00e9s una garantia de millora estructural; d\u2019una altra, perqu\u00e8 una exposici\u00f3 de 10 anys de Sala d\u2019Art Jove a l\u2019Arts Santa M\u00f2nica, tot i l\u2019oportunitat de visibilitat que representa, no es pot viure sin\u00f3 \u00e9s amb una certa precauci\u00f3: si b\u00e9 \u00e9s necessari millorar la pres\u00e8ncia i el posicionament p\u00fablic del nostre programa, alhora hem de preveure que aix\u00f2 repercuteixi en la legitimaci\u00f3 d\u2019un panorama institucional que durant aquest mateix per\u00edode de temps ha tendit a la involuci\u00f3.<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Parany n\u00fam. 2 <\/strong><\/p>\n<p>La possibilitat d\u2019articular una estructura que sigui emergent per si mateixa \u00e9s una inquietud que ha recorregut Sala d\u2019Art Jove des de 2006. Mentre que la ind\u00fastria cultural ha donat lloc a una cultura de l\u2019emerg\u00e8ncia basada en la promoci\u00f3 a manera de <em>the Top Ten<\/em>, des de Sala d\u2019Art Jove hem ent\u00e8s l\u2019emerg\u00e8ncia en un sentit dial\u00e8ctic pr\u00e0cticament d\u2019arrel marxista: tal i com va entendre Raymond Williams, la cultura emergent \u00e9s aquella que, amb la introducci\u00f3 de nous valors i pr\u00e0ctiques, t\u00e9 com a efecte desestabilitzar una cultura dominant, amb la possibilitat que aix\u00f2 comporti canvis socials de manera immediata o a llarg termini. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_6');\">(6)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_6\">Williams, Raymond (1977), <em>Marxismo y literatura.<\/em> Las cuarenta, Buenos Aires, 2009. Un primer desenvolupament d\u2019aquest discurs en relaci\u00f3 a Sala d\u2019Art Jove el vam realitzar a Fontdevila, Oriol (2010), \u201cL\u2019actualitat de les cultures emergents\u201d, a: <em>En cos i \u00e0nima. Una d\u00e8cada d\u2019art emergent. <\/em>Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura i Mitjans de Comunicaci\u00f3. Serveis Territorials a Tarragona.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_6\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_6\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>Encara que sembli paradoxal, el sistema de l\u2019art habitualment es mostra refractari als processos emergents d\u2019aquestes caracter\u00edstiques. M\u00e9s que no pas experimentar en modes de reverberaci\u00f3 i de disseminaci\u00f3, les institucions art\u00edstiques tendeixen a funcionar com a murs de contenci\u00f3 del potencial disruptiu de l\u2019art. En aquest sentit, des de Sala d\u2019Art Jove hem assumit com a repte acompanyar l\u2019art emergent de mediacions igualment insurgents; <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_7');\">(7)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_7\">En aquest cas ens referim a la noci\u00f3 de mediaci\u00f3 insurgent que apunta David Harvey: \u201cL\u2019objectiu de la pol\u00edtica insurreccional \u00e9s capturar, reformar o substituir les institucions mediadores per poder transformar les regles de traducci\u00f3 de l\u2019universal al particular\u201d. Harvey, David (1998), \u201cEspais d\u2019insurrecci\u00f3\u201d, a: <em>Subcultura i Homogene\u00eftat<\/em>, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Barcelona, p. 186.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_7\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_7\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> o, m\u00e9s ben dit, hem ent\u00e8s que un proc\u00e9s emergent no ser\u00e0 possible si no \u00e9s per mitj\u00e0 d\u2019establir correspond\u00e8ncies entre els processos de creaci\u00f3 i els de mediaci\u00f3. Les mediacions insurgents s\u00f3n, al nostre entendre, aquelles que es deixen enredar amb els mateixos processos d\u2019experimentaci\u00f3, de manera que faciliten l\u2019articulaci\u00f3 de la pr\u00e0ctica art\u00edstica en tant que antagonisme, i que, alhora, permeten mantenir la instituci\u00f3 com un proc\u00e9s de construcci\u00f3 obert i col\u00b7lectiu, com un proc\u00e9s en negociaci\u00f3 permanent.<\/p>\n<p>L\u2019educaci\u00f3 ha estat una de les vies per on hem introdu\u00eft l\u2019experimentaci\u00f3 en aquest sentit: quan l\u2019any 2006 vam engegar els primers processos de <em>tutoria<\/em> orientats a acompanyar les produccions dels artistes seleccionats amb la convocat\u00f2ria, en cap cas no aspir\u00e0vem a articular un sistema merament formatiu. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_8');\">(8)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_8\"> Des dels seus inicis, la programaci\u00f3 de la Sala d\u2019Art Jove es construeix a partir d\u2019una convocat\u00f2ria p\u00fablica adre\u00e7ada a persones menors de 30 anys. Un dels canvis substancials que es va introduir l\u2019any 2006 va ser el d\u2019un programa formatiu adre\u00e7at als mateixos seleccionats, en qu\u00e8 es convidava un seguit de professionals de l\u2019\u00e0mbit de les arts visuals a acompanyar els processos de producci\u00f3. De manera provisional vam anomenar aquests processos<em> tutories <\/em>i, tot i que el nom mai no ens va arribar a conv\u00e8ncer per la seva resson\u00e0ncia paternalista, s\u2019ha quedat amb nosaltres fins al 2014. Des d\u2019aleshores hem tendit a substituir-lo pel concepte <em>mediaci\u00f3.<\/em><\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_8\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_8\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Amb les tutories s\u2019ha generat a Sala d\u2019Art Jove un entorn continuat pel debat i l\u2019experimentaci\u00f3 en els modes de produir i de distribuir la pr\u00e0ctica art\u00edstica que no ha deixat de prosperar. Actualment, les caracter\u00edstiques de la mateixa programaci\u00f3 d\u2019exposicions i activitats es replantegen segons les necessitats i els desitjos dels artistes i els mediadors que conformen els equips de treball de l\u2019any corresponent.<\/p>\n<p>La nostra intu\u00efci\u00f3 \u00e9s que l\u2019experimentaci\u00f3 no es pot limitar a la producci\u00f3 d\u2019un seguit d\u2019objectes o representacions identificables com a art\u00edstiques, sin\u00f3 que precisament s\u2019ha de garantir als artistes la possibilitat d\u2019incidir en els mateixos processos d\u2019articulaci\u00f3 de la seva pr\u00e0ctica amb la societat. No es tracta, per tant, d\u2019aplicar una pol\u00edtica cultural determinada a l\u2019art, sin\u00f3 que, amb processos de mediaci\u00f3 articulats d\u2019aquesta manera, es persegueix catalitzar la visi\u00f3 pol\u00edtica que est\u00e0 inscrita en les mateixes pr\u00e0ctiques art\u00edstiques. Aix\u00f2 \u00e9s, parafrasejant les paraules de Jacques Ranci\u00e8re o de Chantal Mouffe, la potencialitat de l\u2019art per configurar l\u2019ordre del m\u00f3n i la percepci\u00f3 del que \u00e9s com\u00fa. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_9');\">(9)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_9\">Ranci\u00e8re, Jacques (2005), <em>Sobre pol\u00edticas est\u00e9ticas<\/em>, Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona, Servei de Publicacions de la Universitat Aut\u00f2noma de la Universitat de Barcelona, Barcelona i Bellaterra (Cerdanyola del Vall\u00e8s). Mouffe, Chantal (2007), <em>Pr\u00e1cticas art\u00edsticas y democracia agon\u00edstica<\/em>, Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona, Servei de Publicacions de la Universitat Aut\u00f2noma de la Universitat de Barcelona, Barcelona i Bellaterra (Cerdanyola del Vall\u00e8s<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_9\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_9\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>))<\/p>\n<p>Una altra via per intensificar la incertesa respecte als processos de creaci\u00f3 i mediaci\u00f3 ha estat la multiplicaci\u00f3 de les col\u00b7laboracions. L\u2019intent m\u00e9s contundent va ser l\u2019articulaci\u00f3 d\u2019una xarxa de col\u00b7laboraci\u00f3 cont\u00ednua amb entitats juvenils, art\u00edstiques i educatives del territori, la qual tamb\u00e9 disposava d\u2019interlocuci\u00f3 amb les administracions locals i provincials. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_10\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_10');\">(10)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_10\">Ens referim a la Xarxa Nacional d\u2019Art Jove, un projecte que vam provar de desenvolupar en col\u00b7laboraci\u00f3 amb les cinc coordinacions territorials de l\u2019aleshores Secretaria de Joventut, entre els anys 2007 i 2009.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_10\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_10\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Tot i que l\u2019experiment va ser fallit, el reconeixem com a l\u2019embri\u00f3 del desplegament de processos de coproducci\u00f3 que Sala d\u2019Art Jove engegaria posteriorment amb museus i centres d\u2019art de tot el territori. Tamb\u00e9 s\u2019engeguen de manera sistem\u00e0tica processos de col\u00b7laboraci\u00f3 amb centres educatius, entitats i organitzacions de perfil divers. Aix\u00f2 fins al punt que amb programacions recents com ara <em>Avantsala + Fuga <\/em>(2013), <em>Pica i Fuig!<\/em> (2014) i <em>La gran il\u00b7lusi\u00f3 <\/em>(2015), tant els artistes com els mediadors han procedit a despla\u00e7ar una part important de l\u2019activitat a ubicacions diverses, de manera que han deixat la mateixa sala d\u2019exposicions de Sala d\u2019Art Jove pr\u00e0cticament sense programar.<\/p>\n<p>Cada una de les col\u00b7laboracions ha respost a intencions singulars, encara que, de fons, sempre hi ha hagut un impuls cap a la hibridaci\u00f3, la disseminaci\u00f3 i l\u2019actuaci\u00f3 intempestiva. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_11\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_11');\">(11)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_11\">La voluntat de les institucions art\u00edstiques i culturals per treballar en xarxa \u00e9s quelcom que a Catalunya s\u2019hauria accelerat durant els anys posteriors a la crisi econ\u00f2mica. Tot i aix\u00ed, per la nostra banda la col\u00b7laboraci\u00f3 s\u2019ha prefigurat sempre com un repte per a la definici\u00f3 institucional. En aquest sentit, tot i les evidents limitacions del projecte, hi ha un text que sempre ens ha servit de refer\u00e8ncia: Universidad N\u00f3mada (2008): \u201cPrototipos mentales e instituciones monstruo. Algunas notas a modo de introducci\u00f3n\u201d, a: <em>Transversal<\/em>. EIPCP, European Institute for Progressive Cultural Policies. En l\u00ednia: <a href=\"http:\/\/eipcp.net\/transversal\/0508\/universidadnomada\/es\">http:\/\/eipcp.net\/transversal\/0508\/universidadnomada\/es<\/a><\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_11\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_11\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Ara b\u00e9, en el moment que Arts Santa M\u00f2nica ens convida a realitzar una exposici\u00f3 retrospectiva \u00e9s quan aquest impuls interseca amb una segona for\u00e7a, la qual mena cap a la direcci\u00f3 justament contr\u00e0ria: la possibilitat de canonitzar propostes art\u00edstiques.<\/p>\n<p>Una exposici\u00f3 de 10 anys de Sala d\u2019Art Jove t\u00e9 el perill de tornar-nos a l\u2019efecte de <em>the<\/em> <em>Top Ten<\/em> o de <em>shortlist <\/em>que hem defugit en tot moment. Per tant, \u00e9s aix\u00ed que ens preguntem: \u00bf\u00e9s possible mostrar una selecci\u00f3 de les pr\u00e0ctiques i els processos que s\u2019han portat a Sala d\u2019Art Jove els darrers 10 anys sense caure en el parany d\u2019una narraci\u00f3 d\u2019\u00e8xit o d\u2019un c\u00e0non basat en una temptativa dels millors treballs? \u00bfEn quina mesura la conjuntura d\u2019un aniversari \u00e9s bona per redoblar una vegada m\u00e9s l\u2019impuls experimental?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Indicis<\/strong><\/p>\n<p><em>Segueixi els rastres com si fos miop<\/em> s\u2019aproxima a un seguit de tensions que han marcat la pr\u00e0ctica art\u00edstica de la darrera d\u00e8cada i que han tingut una especial incid\u00e8ncia a Sala d\u2019Art Jove: la q\u00fcesti\u00f3 de la transmedialitat; el debat sobre la productivitat; l\u2019anomenat gir educatiu i el treball col\u00b7laboratiu<em>; <\/em>la investigaci\u00f3 art\u00edstica, i la tensi\u00f3 entre la reflexivitat del discurs i la performativitat.<\/p>\n<p>La transmedialitat va emergir contra pron\u00f2stic. Mentre que els entorns digitals i Internet encara es figuraven a principis del mil\u00b7lenni com una utopia medial i com un punt de fuga de la pr\u00e0ctica art\u00edstica, no va caldre que pass\u00e9s gaire temps perqu\u00e8 es dissip\u00e9s el que es pot considerar com el darrer somni productivista. Els mateixos projectes que s\u2019han generat a Sala d\u2019Art Jove han tendit a respondre a la m\u00e0xima que Henry Jenkins va formular en contrapartida: \u201cEls antics mitjans mai no moren, ni tan sols defalleixen\u201d, en tot cas, es desplacen els uns en funci\u00f3 de l\u2019emerg\u00e8ncia dels altres. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_12\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_12');\">(12)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_12\">Jenkins, Henry (2006): <em>Convergence Culture<\/em>. <em>La cultura de los medios de comunicaci\u00f3n<\/em>, Paid\u00f3s Comunicaci\u00f3n, Barcelona, Buenos Aires, M\u00e8xic, 2008. p. 24<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_12\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_12\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> La possibilitat disruptiva de l\u2019art ja no es trobar\u00e0, per tant, associada a les caracter\u00edstiques espec\u00edfiques d\u2019un mitj\u00e0 determinat, sin\u00f3 que, precisament, aquesta prova de resoldre\u2019s en les concatenacions i els espais de tr\u00e0nsit entre antics i nous mitjans.<\/p>\n<p>Tot i aix\u00ed, encara que Internet no ha aconseguit establir-se com a \u00fanic mitj\u00e0, a la seva empara s\u2019han generat pensaments com ara el codi obert i el procomunitarisme, el quals han estat considerablement significatius tant dins com fora de la xarxa. L\u2019apogeu de plantejaments col\u00b7laboratius en relaci\u00f3 amb la pr\u00e0ctica de l\u2019art es pot explicar, en part, atenent a la q\u00fcesti\u00f3 digital. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_13\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_13');\">(13)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_13\">El despla\u00e7ament de l\u2019art a internet cap a propostes d\u2019acci\u00f3 col\u00b7lectiva a principis dels 2000 el suggereix Jes\u00fas Carrillo al final de: Carrillo, Jes\u00fas, (2004), <em>Arte en la red<\/em>, C\u00e1tedra, Madrid, p. 221-246.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_13\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_13\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>Aix\u00ed mateix, l\u2019apreciaci\u00f3 de la cultura digital com un fenomen immaterial tamb\u00e9 ha alimentat els debats a l\u2019entorn de la investigaci\u00f3 i l\u2019educaci\u00f3 art\u00edstica: la ra\u00f3 de ser de l\u2019art de principis dels 2000 es consolida com a productor de coneixement cr\u00edtic. En aquest sentit, des d\u2019aleshores el debat es planteja en relaci\u00f3 amb el seu rol respecte de la resta de disciplines del coneixement i, aix\u00ed mateix, en relaci\u00f3 amb les implicacions pel que fa a l\u2019anomenat capitalisme cognitiu o postfordisme. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_14\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_14');\">(14)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_14\">En l\u2019anuari de 2009, es van publicar dos textos a l\u2019entorn de l\u2019anomenat gir educatiu i la investigaci\u00f3 art\u00edstica. Aquests textos ens han servit m\u00e9s d\u2019una vegada com a refer\u00e8ncia per orientar la nostra acci\u00f3 en aquests dos \u00e0mbits: \u201cApunts sobre el gir cultural de la recerca art\u00edstica\u201d, de Montse Roman\u00ed, i \u201cPosicions en el camp educatiu\u201d, d\u2019Aida S\u00e1nchez de Serdio. <em>Sala d\u2019Art Jove 2009<\/em>, Generalitat de Catalunya, Departament d\u2019Acci\u00f3 Social i Ciutadania, Secretaria de Joventut, Barcelona, 2010.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_14\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_14\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>En tot cas, la q\u00fcesti\u00f3 discursiva de l\u2019art ha entrat fortament en tensi\u00f3 amb la performativitat: una certa aproximaci\u00f3 pragm\u00e0tica i una creixent polititzaci\u00f3 de les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques han portat al fet que es q\u00fcestionin novament els desajustos entre la criticitat i les possibilitats de la praxi. En aquest sentit, si els artistes i els comissaris de les generacions anteriors van preconitzar discursos procedents del pensament feminista, postcolonial i de l\u2019anomenada cr\u00edtica institucional, en els darrers anys la pregunta ha tendit a despla\u00e7ar-se sobre les possibilitats d\u2019acci\u00f3 i transformaci\u00f3 que l\u2019art pot assolir a l\u2019empara de la teoria cr\u00edtica i de les estructures del sistema art\u00edstic. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_15\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_15');\">(15)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_15\">Segons exposa Dorothea von Hantelmann, la performativitat en l\u2019art es basa en una comprensi\u00f3 pragm\u00e0tica de l\u2019impacte de l\u2019art. En aquest sentit, m\u00e9s que els discursos o els significats que l\u2019art articula, l\u2019inter\u00e8s es despla\u00e7a en copsar els procediments amb qu\u00e8 aquests significats esdevenen rellevants socialment o pol\u00edticament. Hantelmann, Dorothea von (2010), <em>How to Do Things With Art<\/em>. JRP|Ringier &amp; Les presses du r\u00e9el.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_15\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_15\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>Al nostre entendre, en aquest magma de tensions \u00e9s on els artistes prenen posici\u00f3 avui en dia: entre la producci\u00f3 discursiva i la capacitaci\u00f3 per passar a l\u2019acci\u00f3; entre la criticitat i el col\u00b7laboracionisme; entre l\u2019autoreflexivitat i les possibilitats que brinden els antics i els nous mitjans per disseminar-se en l\u2019entramat social. Tot i aix\u00ed, \u00e9s agosarat circumscriure la pr\u00e0ctica dels m\u00e9s de 300 artistes i agents culturals que fins al moment han passat per Sala d\u2019Art Jove en unes poques coordenades. I aix\u00f2 no merament per una q\u00fcesti\u00f3 de quantitat: quan es prova d\u2019enfocar i sotmetre les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques a l\u2019an\u00e0lisi sempre hi ha alguna cosa que s\u2019escapa.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Rastres<\/strong><\/p>\n<p>Dels indicis que hem suposat, n\u2019hem articulat cinc processos d\u2019investigaci\u00f3 per seguir-ne els rastres i resoldre, aix\u00ed, el comissariat de l\u2019exposici\u00f3. Les propostes per portar-ho a terme s\u2019han formulat a artistes i comissaris que han col\u00b7laborat amb Sala d\u2019Art Jove durant aquests anys: la q\u00fcesti\u00f3 de la producci\u00f3 s\u2019ha plantejat com a punt de partida a Pilar Cruz; la investigaci\u00f3 art\u00edstica s\u2019ha proposat a \u00cdngrid Blanco i Antonio Gagliano; els discursos i la criticitat a Alex Brahim; la pr\u00e0ctica col\u00b7laborativa i l\u2019anomenat gir educatiu a Cristian A\u00f1\u00f3 i Jos\u00e9 Antonio Delgado, i la q\u00fcesti\u00f3 de la transmedialitat a Mart\u00ed Anson. La fragmentaci\u00f3 de l\u2019exposici\u00f3 en l\u00ednies de comissariat diverses t\u00e9 a veure amb la necessitat de multiplicar els marcs d\u2019interpretaci\u00f3 que apliquem sobre la pr\u00e0ctica art\u00edstica, per\u00f2 tamb\u00e9 t\u00e9 a veure amb la necessitat de defugir la temptativa de c\u00e0non.<\/p>\n<p><em>Segueixi els rastres com si fos miop<\/em> procura, doncs, fer un exercici de miopia deliberada. D\u2019una banda, l\u2019exposici\u00f3 es pot llegir com a representativa de les tensions que travessen l\u2019art de la darrera d\u00e8cada, si b\u00e9 es fa impossible guanyar perspectiva: l\u2019\u00edntima correspond\u00e8ncia que guarden els projectes que s\u2019hi exposen amb les respectives estructures de producci\u00f3 i de mediaci\u00f3 dissipa qualsevol fantasia d\u2019un punt de vista aut\u00f2nom que pugui situar les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques al marge de la conjuntura de les mateixes xarxes; mentre que d\u2019una altra, si b\u00e9 l\u2019exposici\u00f3 es pot llegir com una s\u00edntesi del treball realitzat a Sala d\u2019Art Jove, la selecci\u00f3 de projectes segons les especificitats de les diferents investigacions fa que la possibilitat d\u2019un c\u00e0non esdevingui igualment una empresa inviable.<\/p>\n<p>\u201cSimplement, segueixi els rastres com si fos miop\u201d \u00e9s el consell que Bruno Latour d\u00f3na a l\u2019investigador en ci\u00e8ncies socials. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_16\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_16');\">(16)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_16\">Latour, Bruno (2008), <em>Reensamblar lo social. Una introducci\u00f3n a la teor\u00eda del actor-red<\/em>, Manantial, Buenos Aires. p. 254<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_16\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_16\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Amb l\u2019anomenada Actor-Networking-Theory (teoria de l\u2019actor-xarxa) Latour insta l\u2019investigador a prescindir de l\u2019articulaci\u00f3 de grans sistemes i a basar el seu treball en l\u2019escrutini minuci\u00f3s de les xarxes amb qu\u00e8 es conformen els fen\u00f2mens socials. Li demana deixar-se despla\u00e7ar per les mateixes concatenacions de mitjans i mediadors que articulen la realitat i, aix\u00ed mateix, recon\u00e8ixer-se en tant que agent mediador, el qual altera l\u2019objecte d\u2019estudi amb la seva mateixa investigaci\u00f3.<\/p>\n<p>Un proc\u00e9s de treball d\u2019aquestes caracter\u00edstiques mena cap a una investigaci\u00f3 situada i basada en el reconeixement constant de la parcialitat del coneixement, el qual es planteja com a localitzable, aix\u00ed com determinat pels mateixos instruments d\u2019an\u00e0lisi que s\u2019empren. Tal i com va considerar Donna Haraway, un coneixement encarnat no \u00e9s pr\u00f2piament una limitaci\u00f3, sin\u00f3 que justament \u00e9s l\u2019\u00fanica manera de fer possible el coneixement. En les seves paraules, \u201cL\u2019\u00fanica manera de trobar una visi\u00f3 m\u00e9s \u00e0mplia \u00e9s estar en un lloc en particular\u201d. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_17\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_17');\">(17)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_17\">Haraway, Donna J. (1995), <em>Ciencia,<\/em> <em>cyborgs y mujeres. La reinvenci\u00f3n de la naturaleza<\/em>, C\u00e1tedra, Universitat de Val\u00e8ncia, Instituto de la Mujer. Madrid. p. 339<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_17\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_17\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> En realitat, per la nostra banda hem pensat l\u2019exposici\u00f3 com una possibilitat d\u2019interpretaci\u00f3 de l\u2019art dels darrers 10 anys a Catalunya a trav\u00e9s del cas de Sala d\u2019Art Jove, m\u00e9s que no pas com una retrospectiva d\u2019aniversari.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Miopia<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong>Benvolgut\/da, <em>Segueixi els rastres com si fos miop<\/em>. Sospiti de les lents de visi\u00f3 que proporciona aquesta exposici\u00f3, dels indicis que s\u2019hi mostren, de les interpretacions que s\u2019hi articulen sobre l\u2019art i les seves institucions. Per\u00f2, sobretot, tregui\u2019s les lents i inspeccioni-les, tamb\u00e9. En lloc de mirar-hi a trav\u00e9s, observi de qu\u00e8 estan fetes. Descobreixi-les com un fet m\u00e9s que no pas com un punt de mira. Aix\u00ed s\u2019intensificar\u00e0 la seva miopia.<\/p>\n<p>Alhora, no deixi de seguir els rastres i rec\u00f3rrer l\u2019art i les seves mediacions com a parts d\u2019un mateix fenomen. No hi ha dist\u00e0ncia possible, la visi\u00f3 no ser\u00e0 clarivident. Per\u00f2, a mesura que segueixi els rastres, notar\u00e0 que vost\u00e8 tamb\u00e9 esdev\u00e9 un mediador d\u2019aquesta xarxa, un nou agent de narraci\u00f3 i traducci\u00f3.<\/p>\n<p>Esperem que els projectes que hem aplegat aqu\u00ed intersequin amb el seu itinerari i que vost\u00e8 els condueixi cap a noves direccions. Connecti\u2019ls amb altres realitats, atenent a implicacions que potser mai no han passat per la ment dels artistes ni dels comissaris. Segueixi els rastres i, a mesura que li permetin despla\u00e7ar-se, desterritorialitzi\u2019ls una vegada m\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"footnote_container_prepare\">\t<p><span onclick=\"footnote_expand_reference_container();\">Notes:<\/span><span style=\"display: none;\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;[ <a id=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"cursor:pointer;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container();\">+<\/a> ]<\/span><\/p><\/div><div id=\"footnote_references_container\" style=\"\">\t<table class=\"footnote-reference-container\">\t\t<tbody>\t\t<tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_1\">1.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_1');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Amb una primera etapa anomenada Sala d\u2019Art Lola Anglada, Sala d\u2019Art Jove \u00e9s un equipament de la Direcci\u00f3 General de Joventut del Departament de Treball, Afers Socials i Fam\u00edlies de la Generalitat de Catalunya que promou l\u2019art emergent des de 1984. L\u2019any 2005 es va plantejar una actualitzaci\u00f3 important de l\u2019equipament instigada per N\u00faria Mart\u00ednez Vernis i que va comptar amb la col\u00b7laboraci\u00f3 d\u2019Oriol Fontdevila i de l\u2019associaci\u00f3 Experimentem amb l\u2019Art. Sala d\u2019Art Jove va comen\u00e7ar la seva nova etapa l\u2019any 2006; un any m\u00e9s tard, Txuma S\u00e1nchez i Marta Vilardell en van incorporar a l\u2019equip. Pel que fa a reconeixements p\u00fablics, la tasca de Sala d\u2019Art Jove ha estat premiada en diverses ocasions: el 2011 per l\u2019ACCA, Associaci\u00f3 de Cr\u00edtics d\u2019Art de Catalunya, i el 2013 per l\u2019Ajuntament de Barcelona, amb la concessi\u00f3 dels premis d\u2019Arts Visuals.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_2\">2.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_2');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Citaci\u00f3 atribu\u00efda a Jacques Lacan a: Phelan, Peggy (1993), <em>Unmarked. The Politics of Performance<\/em>. Routledge. Londres i Nova York, p. 6. Segons Phelan, \u201cVisibility is a trap; it summons surveillance and the law; it provokes voyeurism, fetishism, the colonialist\/imperial appetite for possession\u201d.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_3\">3.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_3');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">La potencialitat de Sala d\u2019Art Jove al marge de les pol\u00edtiques culturals \u00e9s quelcom que es considera en algunes de les converses i textos que es recullen a <em>Sala d\u2019Art Jove. 2010-2011<\/em>, Generalitat de Catalunya. Departament de Benestar Social i Fam\u00edlia, Barcelona, 2012. Tamb\u00e9 a: Fontdevila, Oriol. \u201cNaturaleza contradictoria. Algunas instant\u00e1neas de la fauna y flora del desierto catal\u00e1n\u201d, a: <em>Eremuak # 0<\/em>. Departamento de Educaci\u00f3n, Pol\u00edtica Ling\u00fc\u00edstica y Cultura. Gobierno Vasco, 2013.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_4\">4.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_4');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Fontdevila, Oriol. \u201cDe l\u2019\u00e8xode a la insurg\u00e8ncia\u201d, a: <em>Article<\/em>, n\u00fam. 2, Sant Andreu Contemporani, Ajuntament de Barcelona, 2016, p. 7-25.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_5\">5.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_5');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">S\u2019anomena <em>maquila <\/em>o <em>maquiladoras<\/em> a les empreses que se situen en pa\u00efsos generalment considerats tercermundistes i on les corporacions transnacionals poden aconseguir m\u00e0 d\u2019obra barata i importar les mercaderies sense pagar aranzels. George Y\u00fadice va aplicar el terme <em>maquiladora<\/em> per primer cop al camp cultural en el seu c\u00e8lebre <em>El recurso a la cultura<\/em>. <strong>Y\u00fadice, George <\/strong>(2002), <em>El recurso de la cultura<\/em>, Gedisa, Barcelona, p. 352-357.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_6\">6.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_6');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Williams, Raymond (1977), <em>Marxismo y literatura.<\/em> Las cuarenta, Buenos Aires, 2009. Un primer desenvolupament d\u2019aquest discurs en relaci\u00f3 a Sala d\u2019Art Jove el vam realitzar a Fontdevila, Oriol (2010), \u201cL\u2019actualitat de les cultures emergents\u201d, a: <em>En cos i \u00e0nima. Una d\u00e8cada d\u2019art emergent. <\/em>Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura i Mitjans de Comunicaci\u00f3. Serveis Territorials a Tarragona.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_7\">7.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_7');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">En aquest cas ens referim a la noci\u00f3 de mediaci\u00f3 insurgent que apunta David Harvey: \u201cL\u2019objectiu de la pol\u00edtica insurreccional \u00e9s capturar, reformar o substituir les institucions mediadores per poder transformar les regles de traducci\u00f3 de l\u2019universal al particular\u201d. Harvey, David (1998), \u201cEspais d\u2019insurrecci\u00f3\u201d, a: <em>Subcultura i Homogene\u00eftat<\/em>, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Barcelona, p. 186.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_8\">8.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_8');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\"> Des dels seus inicis, la programaci\u00f3 de la Sala d\u2019Art Jove es construeix a partir d\u2019una convocat\u00f2ria p\u00fablica adre\u00e7ada a persones menors de 30 anys. Un dels canvis substancials que es va introduir l\u2019any 2006 va ser el d\u2019un programa formatiu adre\u00e7at als mateixos seleccionats, en qu\u00e8 es convidava un seguit de professionals de l\u2019\u00e0mbit de les arts visuals a acompanyar els processos de producci\u00f3. De manera provisional vam anomenar aquests processos<em> tutories <\/em>i, tot i que el nom mai no ens va arribar a conv\u00e8ncer per la seva resson\u00e0ncia paternalista, s\u2019ha quedat amb nosaltres fins al 2014. Des d\u2019aleshores hem tendit a substituir-lo pel concepte <em>mediaci\u00f3.<\/em><\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_9\">9.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_9');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Ranci\u00e8re, Jacques (2005), <em>Sobre pol\u00edticas est\u00e9ticas<\/em>, Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona, Servei de Publicacions de la Universitat Aut\u00f2noma de la Universitat de Barcelona, Barcelona i Bellaterra (Cerdanyola del Vall\u00e8s). Mouffe, Chantal (2007), <em>Pr\u00e1cticas art\u00edsticas y democracia agon\u00edstica<\/em>, Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona, Servei de Publicacions de la Universitat Aut\u00f2noma de la Universitat de Barcelona, Barcelona i Bellaterra (Cerdanyola del Vall\u00e8s<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_10\">10.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_10');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Ens referim a la Xarxa Nacional d\u2019Art Jove, un projecte que vam provar de desenvolupar en col\u00b7laboraci\u00f3 amb les cinc coordinacions territorials de l\u2019aleshores Secretaria de Joventut, entre els anys 2007 i 2009.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_11\">11.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_11');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">La voluntat de les institucions art\u00edstiques i culturals per treballar en xarxa \u00e9s quelcom que a Catalunya s\u2019hauria accelerat durant els anys posteriors a la crisi econ\u00f2mica. Tot i aix\u00ed, per la nostra banda la col\u00b7laboraci\u00f3 s\u2019ha prefigurat sempre com un repte per a la definici\u00f3 institucional. En aquest sentit, tot i les evidents limitacions del projecte, hi ha un text que sempre ens ha servit de refer\u00e8ncia: Universidad N\u00f3mada (2008): \u201cPrototipos mentales e instituciones monstruo. Algunas notas a modo de introducci\u00f3n\u201d, a: <em>Transversal<\/em>. EIPCP, European Institute for Progressive Cultural Policies. En l\u00ednia: <a href=\"http:\/\/eipcp.net\/transversal\/0508\/universidadnomada\/es\">http:\/\/eipcp.net\/transversal\/0508\/universidadnomada\/es<\/a><\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_12\">12.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_12');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Jenkins, Henry (2006): <em>Convergence Culture<\/em>. <em>La cultura de los medios de comunicaci\u00f3n<\/em>, Paid\u00f3s Comunicaci\u00f3n, Barcelona, Buenos Aires, M\u00e8xic, 2008. p. 24<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_13\">13.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_13');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">El despla\u00e7ament de l\u2019art a internet cap a propostes d\u2019acci\u00f3 col\u00b7lectiva a principis dels 2000 el suggereix Jes\u00fas Carrillo al final de: Carrillo, Jes\u00fas, (2004), <em>Arte en la red<\/em>, C\u00e1tedra, Madrid, p. 221-246.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_14\">14.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_14');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">En l\u2019anuari de 2009, es van publicar dos textos a l\u2019entorn de l\u2019anomenat gir educatiu i la investigaci\u00f3 art\u00edstica. Aquests textos ens han servit m\u00e9s d\u2019una vegada com a refer\u00e8ncia per orientar la nostra acci\u00f3 en aquests dos \u00e0mbits: \u201cApunts sobre el gir cultural de la recerca art\u00edstica\u201d, de Montse Roman\u00ed, i \u201cPosicions en el camp educatiu\u201d, d\u2019Aida S\u00e1nchez de Serdio. <em>Sala d\u2019Art Jove 2009<\/em>, Generalitat de Catalunya, Departament d\u2019Acci\u00f3 Social i Ciutadania, Secretaria de Joventut, Barcelona, 2010.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_15\">15.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_15');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Segons exposa Dorothea von Hantelmann, la performativitat en l\u2019art es basa en una comprensi\u00f3 pragm\u00e0tica de l\u2019impacte de l\u2019art. En aquest sentit, m\u00e9s que els discursos o els significats que l\u2019art articula, l\u2019inter\u00e8s es despla\u00e7a en copsar els procediments amb qu\u00e8 aquests significats esdevenen rellevants socialment o pol\u00edticament. Hantelmann, Dorothea von (2010), <em>How to Do Things With Art<\/em>. JRP|Ringier &amp; Les presses du r\u00e9el.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_16\">16.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_16');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Latour, Bruno (2008), <em>Reensamblar lo social. Una introducci\u00f3n a la teor\u00eda del actor-red<\/em>, Manantial, Buenos Aires. p. 254<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_17\">17.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_17');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Haraway, Donna J. (1995), <em>Ciencia,<\/em> <em>cyborgs y mujeres. La reinvenci\u00f3n de la naturaleza<\/em>, C\u00e1tedra, Universitat de Val\u00e8ncia, Instituto de la Mujer. Madrid. p. 339<\/td><\/tr>\t\t<\/tbody>\t<\/table><\/div><script type=\"text\/javascript\">\tfunction footnote_expand_reference_container() {\t\tjQuery(\"#footnote_references_container\").show();        jQuery(\"#footnote_reference_container_collapse_button\").text(\"-\");\t}    function footnote_collapse_reference_container() {        jQuery(\"#footnote_references_container\").hide();        jQuery(\"#footnote_reference_container_collapse_button\").text(\"+\");    }\tfunction footnote_expand_collapse_reference_container() {\t\tif (jQuery(\"#footnote_references_container\").is(\":hidden\")) {            footnote_expand_reference_container();\t\t} else {            footnote_collapse_reference_container();\t\t}\t}    function footnote_moveToAnchor(p_str_TargetID) {        footnote_expand_reference_container();        var l_obj_Target = jQuery(\"#\" + p_str_TargetID);        if(l_obj_Target.length) {            jQuery('html, body').animate({                scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight\/2            }, 1000);        }    }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El 2016 Sala d\u2019Art Jove compleix 10 anys de l\u2019inici d\u2019un model de treball que ha estat \u00e0mpliament reconegut per l\u2019escena art\u00edstica catalana. (1)Amb una primera etapa anomenada Sala d\u2019Art Lola Anglada, Sala d\u2019Art Jove \u00e9s un equipament de la Direcci\u00f3 General de Joventut del Departament de Treball, Afers Socials i Fam\u00edlies de la Generalitat [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2464,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[63],"tags":[],"class_list":["post-2453","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escriptor","any-92","clients-sala-dart-jove"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v24.1 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Paranys, indicis, rastres, miopia - Oriol Fontdevila<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Paranys, indicis, rastres, miopia \u2013 Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez, Marta Vilardell\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Paranys, indicis, rastres, miopia - Oriol Fontdevila\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Paranys, indicis, rastres, miopia \u2013 Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez, Marta Vilardell\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Oriol Fontdevila\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2016-08-23T20:17:46+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2016-08-24T10:20:49+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2336\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"3809\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"vilade883\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@orifondevi\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@orifondevi\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"vilade883\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"19 minuts\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/\",\"url\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/\",\"name\":\"Paranys, indicis, rastres, miopia - Oriol Fontdevila\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg\",\"datePublished\":\"2016-08-23T20:17:46+00:00\",\"dateModified\":\"2016-08-24T10:20:49+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d\"},\"description\":\"Paranys, indicis, rastres, miopia \u2013 Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez, Marta Vilardell\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg\",\"width\":2336,\"height\":3809},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inici\",\"item\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Paranys, indicis, rastres, miopia\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website\",\"url\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/\",\"name\":\"Oriol Fontdevila\",\"description\":\"\",\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d\",\"name\":\"vilade883\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"vilade883\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Paranys, indicis, rastres, miopia - Oriol Fontdevila","description":"Paranys, indicis, rastres, miopia \u2013 Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez, Marta Vilardell","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"Paranys, indicis, rastres, miopia - Oriol Fontdevila","og_description":"Paranys, indicis, rastres, miopia \u2013 Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez, Marta Vilardell","og_url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/","og_site_name":"Oriol Fontdevila","article_published_time":"2016-08-23T20:17:46+00:00","article_modified_time":"2016-08-24T10:20:49+00:00","og_image":[{"width":2336,"height":3809,"url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"vilade883","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@orifondevi","twitter_site":"@orifondevi","twitter_misc":{"Escrit per":"vilade883","Temps estimat de lectura":"19 minuts"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/","url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/","name":"Paranys, indicis, rastres, miopia - Oriol Fontdevila","isPartOf":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg","datePublished":"2016-08-23T20:17:46+00:00","dateModified":"2016-08-24T10:20:49+00:00","author":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d"},"description":"Paranys, indicis, rastres, miopia \u2013 Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez, Marta Vilardell","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#primaryimage","url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg","contentUrl":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/portades-SEGUEIXI-1.jpg","width":2336,"height":3809},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/paranys-indicis-rastres-miopia\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inici","item":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Paranys, indicis, rastres, miopia"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website","url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/","name":"Oriol Fontdevila","description":"","inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d","name":"vilade883","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g","caption":"vilade883"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2453\/"}],"collection":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/"}],"about":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post\/"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1\/"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments\/?post=2453"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2453\/revisions\/"}],"predecessor-version":[{"id":2535,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2453\/revisions\/2535\/"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2464\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/?parent=2453"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories\/?post=2453"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags\/?post=2453"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}