{"id":3402,"date":"2017-11-15T16:15:55","date_gmt":"2017-11-15T15:15:55","guid":{"rendered":"http:\/\/oriolfontdevila.net\/the-incompleted-collection\/"},"modified":"2017-11-15T22:04:19","modified_gmt":"2017-11-15T21:04:19","slug":"the-incomplete-collection","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/","title":{"rendered":"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta"},"content":{"rendered":"\n\n\n\t
\n\n\t\t<\/i><\/span> Download PDF<\/a>\n\n\t<\/div>\n\n\n\n\n\n

<\/h1>\n

Presentaci\u00f3:<\/strong><\/h1>\n

Quins s\u00f3n els reptes que afronten avui les col\u00b7leccions d\u2019art contemporani? Amb motiu de la desena edici\u00f3 de la Biennal Leandre Crist\u00f2fol del Centre d\u2019Art La Panera i del centenari del Museu d\u2019Art Jaume Morera, les jornades La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta obren un marc per a la reflexi\u00f3 a l\u2019entorn dels processos i formats que adopta el col\u00b7leccionisme p\u00fablic, el qual ser\u00e0 \u00fatil tamb\u00e9 per a l\u2019an\u00e0lisi d\u2019alguns casos de col\u00b7lecci\u00f3 que prenen en consideraci\u00f3 els desafiaments actuals de les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques i socials.<\/p>\n

La incompletesa, alhora que \u00e9s una condici\u00f3 definit\u00f2ria de la contemporane\u00eftat, resulta especialment desafiant quan atenem el col\u00b7leccionisme p\u00fablic. D\u2019una banda, aspectes que es fan valer amb l\u2019art actual, com s\u00f3n l\u2019efimeritat del proc\u00e9s o de la viv\u00e8ncia, actuen a contrap\u00e8l de la pr\u00f2pia possibilitat de patrimonialitzar-lo en la seva completesa. D\u2019altra banda, el col\u00b7leccionisme, en qualitat de pr\u00e0ctica social, acostuma a apar\u00e8ixer com a anacr\u00f2nic en els seus procediments, sense donar-se pr\u00e0cticament resposta a la cr\u00edtica que s\u2019ha esgrimit vers alguns puntals de la democr\u00e0cia liberal, com ara les nocions de la representativitat i la propietat. El terme \u00abincompletesa\u00bb t\u00e9 una resson\u00e0ncia especial quan ens referim al context catal\u00e0, en qu\u00e8 les col\u00b7leccions p\u00fabliques d\u2019art contemporani s\u00f3n considerablement escasses. Ara b\u00e9, davant de la impossibilitat que una col\u00b7lecci\u00f3 d\u2019art contemporani esdevingui mai completa, quines s\u00f3n les oportunitats que s\u2019obren en l\u2019escenari actual?<\/p>\n

Oriol Fontdevila<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Programa:<\/strong><\/h1>\n

DIVENDRES 24<\/p>\n

09.30 h Obertura de la sessi\u00f3:<\/p>\n

    \n
  • C\u00e8lia del Diego<\/strong>, directora del Centre d\u2019Art La Panera.<\/li>\n
  • Jus\u00e8p Boya<\/strong>, director general de Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya.<\/li>\n
  • Oriol Fontdevila<\/strong>, director de les jornades<\/li>\n<\/ul>\n

    10.00-11.15 h Col\u00b7leccionant coeficients de l\u2019art<\/strong><\/em>
    \nStephen Wright<\/strong>, escriptor d\u2019art establert a Par\u00eds i co-director del programa de doctorat en recerca art\u00edstica a l\u2019Escola Europea d\u2019Arts Visuals de Fran\u00e7a; membre del comit\u00e8 d\u2019adquisicions del FRAC Poitou-Charentes, una col\u00b7lecci\u00f3 p\u00fablica d\u2019art francesa.<\/p>\n

    11.30-12.45 h Col\u00b7leccionar sense documentar, documentar sense transmetre, transmetre sense patrimonialitzar<\/strong><\/em>
    \nOctavi Rofes<\/strong>, antrop\u00f2leg i professor d\u2019EINA, Escola d\u2019Art
    \ni Disseny, Barcelona.<\/p>\n

    13.00-14.30 h El col\u00b7leccionisme com a pr\u00e0ctica o l\u2019obertura del joc del capital simb\u00f2lic<\/strong><\/em>
    \nMariona Moncunill<\/strong>, artista i investigadora.<\/p>\n

    [Pausa]<\/p>\n

    16.30-17.45 h Relats de la col\u00b7lecci\u00f3<\/strong><\/em>
    \nSergio Rubira<\/strong>, professor d\u2019hist\u00f2ria de l\u2019art a la UCM i subdirector de la col\u00b7lecci\u00f3 i d\u2019exposicions de l\u2019IVAM, Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern.<\/p>\n

    18.00-20.00 h Com l\u2019art es fa p\u00fablic?<\/strong><\/em>
    \nTaula rodona amb directors de museus i responsables de fundacions i col\u00b7leccions amb vocaci\u00f3 p\u00fablica:<\/p>\n

      \n
    • Ferran Barenblit<\/strong>, director del MACBA, Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona<\/li>\n
    • Carme Clusellas<\/strong>, directora del Museu d\u2019Art de Girona<\/li>\n
    • Roser Figueras<\/strong>, directora de Cal Cego Col\u00b7lecci\u00f3 d\u2019Art Contemporani<\/li>\n
    • Jes\u00fas Navarro<\/strong>, director del Museu d\u2019Art Jaume Morera de Lleida<\/li>\n
    • Julio Vaquero<\/strong>, assessor art\u00edstic de la Fundaci\u00f3 i responsable de la Col\u00b7lecci\u00f3 Sorigu\u00e9<\/li>\n<\/ul>\n

      Moderador: Oriol Fontdevila<\/strong><\/p>\n

       <\/p>\n

      DISSABTE 25<\/p>\n

      09.30 h Obertura de la sessi\u00f3:<\/p>\n

        \n
      • Jes\u00fas Navarro, director del Museu d\u2019Art Jaume Morera de Lleida.<\/li>\n
      • Representant de l\u2019Ajuntament de Lleida<\/li>\n
      • Oriol Fontdevila, director de les jornades<\/li>\n<\/ul>\n

        10.00-11.15 h Contextos s\u00f2cio-culturals del col\u00b7leccionisme<\/strong><\/em>
        \nDorothea von Hantelmann<\/strong>, te\u00f2rica de l\u2019art, investigadora, escriptora i professora al Bard College de Berl\u00edn.<\/p>\n

        11.30-12.45 h Narracions interrompudes: la pr\u00e0ctica curatorial i l\u2019activaci\u00f3 de la col\u00b7lecci\u00f3 en la intersecci\u00f3 p\u00fablic\/privat<\/strong><\/em>
        \nSuset S\u00e1nchez<\/strong>, comiss\u00e0ria i cr\u00edtica d\u2019art, investigadora en resid\u00e8ncia del departament d\u2019exposicions del MNCARS, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, Madrid.<\/p>\n

        13.00-14.30 h Un arxiu pel present<\/strong><\/em>
        \nAnnie Fletchter<\/strong>, comiss\u00e0ria i cap d\u2019exposicions al Van Abbemuseum, Eindhoven.<\/p>\n

        14.35 h Tancament de les Jornades.<\/p>\n

         <\/p>\n

        Abstracts & Bios:<\/strong><\/h1>\n

        Col\u00b7leccionant coeficients de l\u2019art<\/strong><\/em>
        \nStephen Wright<\/strong>
        \nEscriptor d\u2019art establert a Par\u00eds i co-director del programa de doctorat en recerca art\u00edstica a l\u2019Escola Europea d\u2019Arts Visuals de Fran\u00e7a; membre del comit\u00e8 d\u2019adquisicions del FRAC Poitou-Charentes, una col\u00b7lecci\u00f3 p\u00fablica d\u2019art francesa.<\/p>\n

        La noci\u00f3 de coeficient art\u00edstic va ser encunyada per Marcel Duchamp per tal de descriure aquelles pr\u00e0ctiques que havien deteriorat deliberadament la seva visibilitat art\u00edstica; aix\u00f2 \u00e9s, pr\u00e0ctiques que, vinculades a l\u2019art i a les seves hist\u00f2ries, o que d\u2019alguna manera mostren una auto-consci\u00e8ncia art\u00edstica, no apareixen necess\u00e0riament com a art. Es tracta de pr\u00e0ctiques que, en canvi, sovint cerquen desplegar la seva ag\u00e8ncia art\u00edstica en \u00e0mbits sovint allunyats del m\u00f3n de l\u2019art. Aleshores, com poden integrar-se aquestes pr\u00e0ctiques en col\u00b7leccions p\u00fabliques que pretenen abastar un panorama ampli de creativitat contempor\u00e0nia? Definitivament, poden pertanyer aquestes pr\u00e0ctiques post-aut\u00f2nomes a col\u00b7leccions? En aquesta confer\u00e8ncia s\u2019argumentar\u00e0 que excloure-les implicaria ontologitzar la funci\u00f3 est\u00e8tica de l\u2019art com a sin\u00f2nim de l\u2019art per s\u00ed mateix, en un moment en el qual moltes pr\u00e0ctiques art\u00edstiques procuren escapar de la seva captura ontol\u00f2gica. L\u2019experi\u00e8ncia d\u2019algunes col\u00b7leccions p\u00fabliques mostra que la veritable noci\u00f3 de col\u00b7lecci\u00f3 pot ser desontologitzada, i reformular-ne el sistema d\u2019atribuci\u00f3 de valor, tot donant pas a pr\u00e0ctiques generades per l\u2019\u00fas i orientades a l\u2019usuari.<\/p>\n

        Stephen Wright \u00e9s un escriptor d\u2019art que viu a Par\u00eds i co-dirigeix el programa de doctorat de recerca art\u00edstica sobre \u201cArt Documental Contemporani\u201d a l\u2019Escola Superior d\u2019Arts Visuals (\u00c9ESI). L\u2019any 2017 ha estat Professor Convidat al programa d\u2019Est\u00e8tica i Pol\u00edtica de l\u2019Institut d\u2019Art de Calif\u00f2rnia (CalArts, Los Angeles), i des de l\u2019any 2008 ha estat membre del comit\u00e8 d\u2019adquisicions del FRAC de Poitou-Charentes, una col\u00b7lecci\u00f3 d\u2019art p\u00fablica a Fran\u00e7a. Al llarg del darrer decenni, la seva recerca s\u2019ha orientat al gir usol\u00f2gic en curs a les pr\u00e0ctiques relacionades amb l\u2019art. A hores d\u2019ara est\u00e0 preparant un llibre sobre les Politics of Usership, aix\u00ed com un volum complementari, Not, Not Art.<\/p>\n

         <\/p>\n

        Col\u00b7leccionar sense documentar, documentar sense transmetre, transmetre sense patrimonialitzar<\/strong><\/em>
        \nOctavi Rofes<\/strong>
        \nAntrop\u00f2leg i professor d\u2019EINA, Escola d\u2019Art i Disseny, Barcelona.<\/p>\n

        A la ficci\u00f3 dist\u00f2pica Farenheit 451, Ray Bradbury especulava amb les formes de resist\u00e8ncia a la prohibici\u00f3 imposada sobre la lectura per un r\u00e8gim totalitari. Atesa l\u2019escassa efic\u00e0cia dels esfor\u00e7os per ocultar llibres en amagatalls, un grup minoritari molt d\u00e8bilment organitzat es dispersa per boscos i camins per garantir que el llibre o fragment de llibre que cada membre ha memoritzat arribi a ser transm\u00e8s. Un dels principis constituents d\u2019aquesta organitzaci\u00f3 \u00e9s la mod\u00e8stia, la consci\u00e8ncia de, per una banda, no ser, com a persones, m\u00e9s que \u201csobrecobertes\u201d dels llibres que amaguen a l\u2019interior de la ment i, de l\u2019altra, la imperfecci\u00f3 d\u2019un sistema que no evitar\u00e0 que bona part de la cultura escrita es perdi. Aquestes dues fonts d\u2019incertesa sobre la transmissi\u00f3 del coneixement (el suport material i el canal de circulaci\u00f3) quan les traslladem a una col\u00b7lecci\u00f3 d\u2019art contemporani adquireixen una especial rellev\u00e0ncia. Tant la irreductibilitat material com els constrenyiments de la infraestructura de transmissi\u00f3 fan possible l\u2019emerg\u00e8ncia de la singularitat de l\u2019obra per damunt dels particularismes del discurs patrimonial. L\u2019an\u00e0lisi dels efectes d\u2019aquestes dues fonts d\u2019incertesa en diverses obres que formen part del fons de La Panera o que s\u2019exposen en l\u2019actual edici\u00f3 de la Biennal permet establir un sistema de relacions entre els processos de creaci\u00f3, mem\u00f2ria i col\u00b7lecci\u00f3 aplicable a la patrimonialitzaci\u00f3 de l\u2019art contemporani.<\/p>\n

        Octavi Rofes (Barcelona, 1967). Doctor en Antropologia per la Universitat de Barcelona i professor d\u2019Eina, Centre Universitari de Disseny i Art (UAB) des de 1996. Estudia les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques de producci\u00f3 de localitat i les representacions en conflicte en el m\u00f3n contemporani a partir de l\u2019estudi etnogr\u00e0fic de l\u2019art p\u00fablic en diversos contextos culturals.<\/p>\n

         <\/p>\n

        El col\u00b7leccionisme com a pr\u00e0ctica o l\u2019obertura del joc del capital simb\u00f2lic<\/strong><\/em>
        \nMariona Moncunill<\/strong>
        \nArtista i investigadora.<\/p>\n

        Les col\u00b7leccions d\u2019art contemporani s\u00f3n el producte d\u2019un seguit de pr\u00e0ctiques creatives i discursives (el col\u00b7leccionisme) que utilitzen com a mat\u00e8ria prima altres pr\u00e0ctiques creatives i discursives (les obres d\u2019art) en un joc de capital simb\u00f2lic. Artistes i comiss\u00e0ries sovint evidencien o provoquen distorsions en aquest joc, que tamb\u00e9 s\u2019evidencia en museus amateur, en els quals el col\u00b7leccionisme i la muse\u00eftzaci\u00f3 es mostren com a pr\u00e0ctiques creativo-discursives de marcada \u00edndole personal i social, i com a eines que permeten posar el capital simb\u00f2lic en joc en benefici d\u2019aquells que el practiquen.<\/p>\n

        Ara que els pilars del col\u00b7leccionisme p\u00fablic (com la necessitat de preservar la cultura material o la idea que un col\u00b7leccionisme institucional \u00e9s possible) s\u00f3n cada vegada m\u00e9s q\u00fcestionats, traslladar l\u2019\u00e8mfasi de l\u2019objecte (el seu estudi, conservaci\u00f3 i divulgaci\u00f3) a la pr\u00e0ctica cr\u00edtica i creativa del col\u00b7leccionisme suposaria facilitar l\u2019obertura del joc i alhora reorientar la funci\u00f3 p\u00fablica de les nostres institucions col\u00b7leccionadores.<\/p>\n

        Mariona Moncunill Pi\u00f1as (Tarragona, 1984) viu i treballa a Barcelona. \u00c9s llicenciada en Belles Arts, m\u00e0ster en Gesti\u00f3 Cultural per la UB. \u00c9s tamb\u00e9 doctora en Societat de la Informaci\u00f3 i el Coneixement per la UOC, amb una recerca sobre la pr\u00e0ctica de museus amateur des d\u2019una perspectiva sociol\u00f2gica i a partir de set casos d\u2019estudi de Catalunya i un cas de contrast de Medell\u00edn. Ha cursat part dels seus estudis a la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten de La Haia. El seu treball se centra en l\u2019an\u00e0lisi discursiva i de les formes d\u2019\u00fas i modificaci\u00f3 del valor simb\u00f2lic en camps concrets i les seves convencions.<\/p>\n

         <\/p>\n

        Relats de la col\u00b7lecci\u00f3<\/em><\/strong>
        \nSergio Rubira<\/strong>
        \nProfessor d\u2019Hist\u00f2ria de l\u2019Art a la UCM i subdirector de la Col\u00b7lecci\u00f3 i d\u2019Exposicions de l\u2019IVAM, Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern.<\/p>\n

        Quan s\u2019estudia la hist\u00f2ria d\u2019un museu \u00e9s molt habitual concentrar-se en la manera com van formar-se les seves col\u00b7leccions, la forma com van arribar les obres, o fixar-ser en aquells qui les varen construir, generalment en les personalitats dels directors, tot oblidant en moltes ocasions quelcom que resulta fonamental, \u00e9s a dir, el mode com es mostraven aquelles obres, els muntatges que articulaven aquell relat que es volia transmetre, el qual era for\u00e7a eloq\u00fcent sobre la pr\u00f2pia consideraci\u00f3 de l\u2019art i de la seva hist\u00f2ria. Al llarg de la confer\u00e8ncia es revisaran i s\u2019analitzaran alguns muntatges de col\u00b7lecci\u00f3, tant hist\u00f2rics com actuals.<\/p>\n

        Sergio Rubira \u00e9s Professor d\u2019Hist\u00f2ria de l\u2019Art a la UCM i Subdirector de col\u00b7lecci\u00f3 i exposicions de l\u2019Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern (IVAM), Val\u00e8ncia. Ha estat secretari acad\u00e8mic del M\u00e0ster en Hist\u00f2ria de l\u2019Art Contemporani i Cultura Visual, UAM, UCM i Museu Reina Sof\u00eda. Ha estat director de la revista internacional de fotografia EXIT i cr\u00edtic d\u2019art de El Cultural de El Mundo. Ha dirigit el Departament de Recerca, dades, documentaci\u00f3, q\u00fcestionament i causalitat (D.I.D.D.C.C.) del CA2M (2016). Ha format part de l\u2019oficina curatorial R.M.S. La Asociaci\u00f3n. Entre els seus comissariats cal esmentar, entre d\u2019altres: La idea en un signo (Centro de Arte de Alcobendas, 2017), Col\u00b7lecci\u00f3 XIII: Vers un nou museu d\u2019art contemporani (CA2M, M\u00f3stoles).<\/p>\n

         <\/p>\n

         <\/p>\n

        Com l\u2019art es fa p\u00fablic?<\/strong><\/em>
        \nTaula rodona amb els directors de museus i responsables de fundacions i col\u00b7leccions amb vocaci\u00f3 p\u00fablica<\/p>\n

        Els museus a Catalunya arrosseguen un deute inajornable pel que fa al col\u00b7leccionisme d\u2019art contemporani. Aix\u00ed mateix, tant els processos que s\u00f3n end\u00f2gens en la creaci\u00f3 art\u00edstica com els discursos actuals en les pol\u00edtiques culturals demanen repensar les maneres com l\u2019art es col\u00b7lecciona, aix\u00ed com els formats com el patrimoni s\u2019articula amb l\u2019esfera p\u00fablica. El prop\u00f2sit d\u2019aquesta taula rodona \u00e9s fer extensibles els plantejaments que es posin de manifest amb les jornades \u201cLa Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta\u201d a la realitat en qu\u00e8 es troben els museus i col\u00b7leccions del nostre context, aix\u00ed com contrastar-los amb el punt de vista de les respectives direccions.<\/p>\n

          \n
        • Ferran Barenblit<\/strong>, director del MACBA, Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona<\/li>\n
        • Carme Clusellas<\/strong>, directora del Museu d\u2019Art de Girona<\/li>\n
        • Roser Figueras<\/strong>, directora de Cal Cego Col\u00b7lecci\u00f3 d\u2019Art Contemporani<\/li>\n
        • Jes\u00fas Navarro<\/strong>, director del Museu d\u2019Art Jaume Morera de Lleida<\/li>\n
        • Julio Vaquero<\/strong>, assessor art\u00edstic de la Fundaci\u00f3 i responsable de la Col\u00b7lecci\u00f3 Sorigu\u00e9<\/li>\n<\/ul>\n

           <\/p>\n

          Contextos s\u00f2cio-culturals del col\u00b7leccionisme<\/em><\/strong>
          \nDorothea von Hantelmann<\/strong>
          \nTe\u00f2rica de l\u2019art, investigadora, escriptora i professora al Bard College de Berl\u00edn.<\/p>\n

          El prop\u00f2sit d\u2019aquesta confer\u00e8ncia \u00e9s situar la cultura del col\u00b7leccionisme en el context del materialisme modern occidental. S\u2019abordar\u00e0 l\u2019emerg\u00e8ncia de les col\u00b7leccions als inicis del per\u00edode modern, juntament amb el desenvolupament de les rutes de negoci i de comer\u00e7 i en concordan\u00e7a amb la primera cultura de consum. Aix\u00f2 es reflecteix en el significat que adopta el col\u00b7leccionisme en la cultura burgesa, l\u2019imperialisme i l\u2019universalisme que, aix\u00ed mateix, \u00e9s inherent a l\u2019ontologia de l\u2019objecte col\u00b7leccionat. Finalment, es tractar\u00e0 tamb\u00e9 solbre els desafiaments contemporanis als quals s\u2019enfronten les col\u00b7leccions institucionals en relaci\u00f3 amb les pr\u00e0ctiques art\u00edstiques que no es basen en objectes materials.<\/p>\n

          Dorothea von Hantelmann \u00e9s professoara d\u2019Art i Societat al Bard College de Berl\u00edn. Anteriorment fou Professora de Documentaci\u00f3 a la Universitat\/Acad\u00e8mia d\u2019Art de Kassel. Els seus \u00e0mbits fonamentals de recerca s\u00f3n l\u2019art contemporani i la cultura de les exposicions. Ha publicat How to Do Things with Art. On the Meaning of Art\u2019s Performativity i ara est\u00e0 preparant una publicaci\u00f3 sobre la funci\u00f3 sociocultural de les exposicions des del segle XVI fins als nostres dies.<\/p>\n

           <\/p>\n

          Narracions interrompudes: la pr\u00e0ctica curatorial i l\u2019activaci\u00f3 de la col\u00b7lecci\u00f3 en la intersecci\u00f3 p\u00fablic\/privat<\/strong><\/em>
          \nSuset S\u00e1nchez<\/strong>
          \nComiss\u00e0ria i cr\u00edtica d\u2019art, investigadora en resid\u00e8ncia del departament d\u2019exposicions del MNCARS, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, Madrid.<\/p>\n

          Les disrupcions i les tensions entre el col\u00b7leccionisme concebut com una pr\u00e0ctica de naturalesa privada en la seva ontologia i el sorgiment de museus i galeries nacionals en el domini p\u00fablic en plena modernitat, travessen una llarga hist\u00f2ria que afecta les diverses formes de col\u00b7leccionar, conservar i exhibir. La figura del comissari independent s\u2019ha convertit en un agent que est\u00e0 obligat a negociar en l\u2019interstici i la fisura de relacions de poder que s\u2019esdevenen en una situaci\u00f3 del capitalisme global en la qual els museus i les institucions p\u00fabliques han quedat pr\u00e0cticament fora del mercat de l\u2019art, sense capacitat f\u00e0ctica de competir amb el col\u00b7leccionisme privat \u2013individual o corporatiu\u2013 en l\u2019adquisici\u00f3 i conservaci\u00f3 del patrimoni. En l\u2019escenari de la crisi econ\u00f2mica i financera internacional dels darrers temps, els problemes derivats del tr\u00e0nsit progressiu de les col\u00b7leccions entre les esferes privada i p\u00fablica \u2013ja sigui a causa de dip\u00f2sits, donacions, pr\u00e9stecs, adquisicions o exposicions\u2013, impliquen redefinicions interessants en la gesti\u00f3 i l\u2019administraci\u00f3 dels fons, aix\u00ed com en les pol\u00edtiques p\u00fabliques enfront dels diversos models i formes d\u2019expressi\u00f3 del mecenatge.<\/p>\n

          Suset S\u00e1nchez (L\u2019Havana, 1977). Des de l\u2019any 2004 resideix i treballa a Madrid. \u00c9s llicenciada en Hist\u00f2ria de l\u2019Art per la Facultat d\u2019Arts i Lletres de la Universitat de l\u2019Havana (2000). M\u00e0ster en Hist\u00f2ria de l\u2019Art Contemporani i Cultura Visual a la Universitat Aut\u00f2noma de Madrid, Universitat Complutense de Madrid i Museu Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (2013). La seva pr\u00e0ctica professional est\u00e0 orientada al comissariat i la cr\u00edtica d\u2019art, col\u00b7laborant regularment amb publicacions especialitzades en cultura, art i cinema contemporanis, aix\u00ed com amb diverses institucions, centres art\u00edstics i museus.<\/p>\n

           <\/p>\n

          Un arxiu pel present<\/strong><\/em>
          \nAnnie Fletcher<\/strong>
          \nComiss\u00e0ria, cap d\u2019exposicions al Van Abbemuseum, Eindhoven.<\/p>\n

          Aquesta confer\u00e8ncia tractar\u00e0 de com les institucions d\u2019art contemporani treballen contra-intu\u00eftivament pel que fa a la creaci\u00f3 i el sosteniment de la mem\u00f2ria p\u00fablica i privada. Exposant-se casos concrets de la pr\u00e0ctica dels museus europeus contemporanis, s\u2019observaran els modes i les pr\u00e0ctiques curatorials amb qu\u00e8 s\u2019intenta i es refuta activament el presentisme. En abordar-se la manera com la instituci\u00f3 art\u00edstica s\u2019ha alliberat de la producci\u00f3 del temps progressiu de la modernitat, emergeixen un seguit de possibilitats alternatives.<\/p>\n

          Amb la confer\u00e8ncia es posar\u00e0 l\u2019accent en una s\u00e8rie d\u2019experiments i projectes curatorials que han tingut lloc al Van Abbemuseum, els quals q\u00fcestionen activament l\u2019operaci\u00f3 de manteniment de l\u2019art com a patrimoni cultural (com a \u201cnucli dur\u201d del museu). S\u2019explorar\u00e0, aix\u00ed, com el comissariat en relaci\u00f3 amb la idea de p\u00fablics implicats reflexivament, i fins i tot agon\u00edstics, pot prove\u00efr un terreny productiu en relaci\u00f3 a la tensi\u00f3 que es dona en les institucions art\u00edstiques entre dos extrems: un equilibri entre l\u2019espai digital i desmaterialitzat de la transacci\u00f3 cultural i un mercat cada cop m\u00e9s fetitxitzat i monetaritzat pels objectes art\u00edstics singulars. A trav\u00e9s de l\u2019observaci\u00f3 d\u2019una s\u00e8rie d\u2019exemples m\u2019agradaria suggerir un seguit d\u2019operacions que s\u00f3n susceptibles de generar un espai obert entre els dos extrems, aix\u00ed com seguir a la llum dels desenvolupaments art\u00edstics, socials i pol\u00edtics, tan contemporanis com del futur (i fer-ho intel\u00b7lectualment a la vegada que estructuralment), per produir un arxiu pel present que sigui veritablement comprom\u00e8s, i tant de titularitat com d\u2019usabilitat c\u00edviques.<\/p>\n

          Annie Fletcher actualment \u00e9s conservadora en cap del Van Abbemuseum d\u2019Eindhoven. Tamb\u00e9 \u00e9s tutora al De Appel, Amsterdam, l\u2019Institut Neerland\u00e8s d\u2019Art Amhem i l\u2019Acad\u00e8mia de Disseny d\u2019Eindhoven. Va treballar en la retrospectiva de museus de Qiu Zhijie i el \u201ccaucus\u201d anomenat Becoming More, tamb\u00e9 durant l\u2019any 2017. Altres projectes a esmentar s\u00f3n: \u201cEl Lizzitsky: the Artist and the State\u201d a l\u2019IMMA de Dubl\u00edn, i \u201cA Republic of Art\u201d al Van Abbemuseum durant el per\u00edode 2015-2016. Va liderar la contribuci\u00f3 del Van Abbe al \u201cMuseum as Hub\u201d del New Museum de Nova York durant els anys 2006\u20132014 i va formar part de l\u2019equip que desenvolup\u00e0 el \u201cMuseum of Arte Util\u201d amb Tanja Bruguera l\u2019any 2013 continuant desenvolupant fins avui dia la Association of Arte Util.<\/p>\n

           <\/p>\n

          Oriol Fontdevila<\/strong>
          \n(Manresa, 1978)<\/p>\n

          \u00c9s comissari, escriptor i investigador. Director art\u00edstic de la Sala d\u2019Art Jove de la Generalitat de Catalunya. Ha format part de l\u2019equip comissarial del projecte europeu Performing the Museum (Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Museum of Contemporary Art de Zagreb, Koroska Galery of Fine Arts i Museum of Contemporary Art Vojvodina). Ha realitzat projectes a la Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, el Centre Arts Santa M\u00f2nica, i la seva investigaci\u00f3 ha rebut el suport del MNCARS i de La Virreina Centre de la Imatge. L\u2019any 2015 va rebre ex aequo el Premi Internacional a la Innovaci\u00f3 Cultural del CCCB i l\u2019any 2012 va rebre el Premi Ciutat de Barcelona d\u2019Arts Visuals. A principis de 2018 veur\u00e0 la llum el seu primer llibre d\u2019assaig, El arte de la mediaci\u00f3n, editat per Consonni.<\/p>\n

           <\/p>\n

           <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

          Download PDF Presentaci\u00f3: Quins s\u00f3n els reptes que afronten avui les col\u00b7leccions d\u2019art contemporani? Amb motiu de la desena edici\u00f3 de la Biennal Leandre Crist\u00f2fol del Centre d\u2019Art La Panera i del centenari del Museu d\u2019Art Jaume Morera, les jornades La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta obren un marc per a la reflexi\u00f3 a l\u2019entorn dels processos i […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3421,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[66],"tags":[],"class_list":["post-3402","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-educacio","any-115","clients-centre-dart-la-panera-museu-dart-jaume-morera"],"yoast_head":"\nLa Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta - Oriol Fontdevila<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta - Oriol Fontdevila\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Download PDF Presentaci\u00f3: Quins s\u00f3n els reptes que afronten avui les col\u00b7leccions d\u2019art contemporani? Amb motiu de la desena edici\u00f3 de la Biennal Leandre Crist\u00f2fol del Centre d\u2019Art La Panera i del centenari del Museu d\u2019Art Jaume Morera, les jornades La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta obren un marc per a la reflexi\u00f3 a l\u2019entorn dels processos i […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Oriol Fontdevila\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2017-11-15T15:15:55+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2017-11-15T21:04:19+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1367\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"2048\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"vilade883\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@orifondevi\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@orifondevi\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrit per\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"vilade883\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Temps estimat de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"17 minuts\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/\",\"url\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/\",\"name\":\"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta - Oriol Fontdevila\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg\",\"datePublished\":\"2017-11-15T15:15:55+00:00\",\"dateModified\":\"2017-11-15T21:04:19+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"ca\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg\",\"width\":1367,\"height\":2048},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inici\",\"item\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website\",\"url\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/\",\"name\":\"Oriol Fontdevila\",\"description\":\"\",\"inLanguage\":\"ca\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d\",\"name\":\"vilade883\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"ca\",\"@id\":\"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"vilade883\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta - Oriol Fontdevila","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/","og_locale":"ca_ES","og_type":"article","og_title":"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta - Oriol Fontdevila","og_description":"Download PDF Presentaci\u00f3: Quins s\u00f3n els reptes que afronten avui les col\u00b7leccions d\u2019art contemporani? Amb motiu de la desena edici\u00f3 de la Biennal Leandre Crist\u00f2fol del Centre d\u2019Art La Panera i del centenari del Museu d\u2019Art Jaume Morera, les jornades La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta obren un marc per a la reflexi\u00f3 a l\u2019entorn dels processos i […]","og_url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/","og_site_name":"Oriol Fontdevila","article_published_time":"2017-11-15T15:15:55+00:00","article_modified_time":"2017-11-15T21:04:19+00:00","og_image":[{"width":1367,"height":2048,"url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"vilade883","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@orifondevi","twitter_site":"@orifondevi","twitter_misc":{"Escrit per":"vilade883","Temps estimat de lectura":"17 minuts"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/","url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/","name":"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta - Oriol Fontdevila","isPartOf":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg","datePublished":"2017-11-15T15:15:55+00:00","dateModified":"2017-11-15T21:04:19+00:00","author":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#breadcrumb"},"inLanguage":"ca","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#primaryimage","url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg","contentUrl":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24434152488_8db6dd8b7c_k.jpg","width":1367,"height":2048},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/the-incomplete-collection\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inici","item":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La Col\u00b7lecci\u00f3 Incompleta"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#website","url":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/","name":"Oriol Fontdevila","description":"","inLanguage":"ca"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/1514b867dff942cdb36b0e4f941c835d","name":"vilade883","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"ca","@id":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/f6e25e9b43ee6b42654275848462c329?s=96&d=mm&r=g","caption":"vilade883"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3402\/"}],"collection":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/"}],"about":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post\/"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1\/"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments\/?post=3402"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3402\/revisions\/"}],"predecessor-version":[{"id":3448,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3402\/revisions\/3448\/"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3421\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/?parent=3402"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/categories\/?post=3402"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/tags\/?post=3402"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}