Me ruborizo ante la invitaci\u00f3n de eremuak para tratar sobre el panorama art\u00edstico catal\u00e1n y situar el trabajo que desarrollamos en Sala d\u2019Art Jove. Pues el contexto catal\u00e1n est\u00e1 hecho trizas y Sala d\u2019Art Jove tampoco se deber\u00eda presentar como algo ejemplar. Lo confirma que este peque\u00f1o equipamiento de la Generalitat de Catalu\u00f1a, que comenz\u00f3 su andadura a mediados de la d\u00e9cada de los ochenta, y que se reformula el a\u00f1o 2006 con la incorporaci\u00f3n de un equipo de gesti\u00f3n externo del que desde entonces formo parte, cae al margen de las pol\u00edticas culturales del gobierno, y ni siquiera asoma la cabeza en ninguno de sus planes estrat\u00e9gicos.<\/p>\n
M\u00e1s que de algo ejemplar, pienso que se deber\u00eda hablar de Sala d\u2019Art Jove como de un parche<\/em>. O, si se prefiere, como de una suerte de malformaci\u00f3n que, desde la Consejer\u00eda de Bienestar Social y Familia, y desde una posici\u00f3n igualmente liminal respecto de las pol\u00edticas y organigrama de su Direcci\u00f3n General de Juventud, ha conseguido extender sus redes, encontrar complicidades y desarrollar un proyecto de formaci\u00f3n incierta pero ubicado a medio camino de una cantidad importante de procesos y elementos que lo mantienen en tensi\u00f3n. As\u00ed pues, si por un lado Sala d\u2019Art Jove es un entorno de producci\u00f3n y difusi\u00f3n de pr\u00e1cticas art\u00edsticas considerablemente precario, al mismo tiempo es notablemente abierto y ha permitido la inducci\u00f3n, no s\u00f3lo de proyectos de arte emergente<\/em>, sino que se ha posicionado tambi\u00e9n como un espacio de emergencia<\/em> propiamente, desde el que se trabaja de un modo igualmente experimental los procesos de producci\u00f3n, exposici\u00f3n, formaci\u00f3n y difusi\u00f3n cultural.<\/p>\n El panorama cultural catal\u00e1n es desolador, como han se\u00f1alado numerosos cr\u00edticos en los \u00faltimos a\u00f1os. Por lo que a las artes visuales se refiere, con publicaciones recientes como el ensayo de Jorge Lu\u00eds Marzo, L\u2019era de la degradaci\u00f3 de l\u2019art. Poder i pol\u00edtica cultural a Catalunya<\/em> (Barcelona, 2013), podemos rastrear hasta el franquismo la incapacidad en la articulaci\u00f3n de unas pol\u00edticas culturales p\u00fablicas progresistas y de fomento de la pr\u00e1ctica art\u00edstica contempor\u00e1nea. Aun as\u00ed, si lo examinamos m\u00e1s atentamente, tambi\u00e9n es cierto que han existido iniciativas que, aun siendo singulares, algunas de ellas modestas, y la mayor\u00eda yendo a contrapelo de las pol\u00edticas p\u00fablicas instituidas, han supuesto aportaciones considerablemente significativas.<\/p>\n <\/p>\n De ACM a Can Xalant, de Haac a AcVic<\/strong><\/p>\n Pienso de entrada en asociaciones como Haac (Associaci\u00f3 per a les Arts Contempor\u00e0nies), en Vic, y ACM (Associaci\u00f3 per a la Cultura i l\u00b4Art Contemporani), en Matar\u00f3. En otro desierto como fueron los a\u00f1os noventa, ambas organizaciones promovieron una actividad cultural que era pr\u00e1cticamente inaudita en toda Catalu\u00f1a, con la puesta en marcha de iniciativas que han sido notablemente significativas para la difusi\u00f3n y tambi\u00e9n la formaci\u00f3n de artistas y comisarios de arte, como fue la QUAM, la Quinzena d\u2019Art de Montesquiu. Asimismo, ambas asociaciones establecieron procesos de interlocuci\u00f3n con la administraci\u00f3n p\u00fablica y su actividad gener\u00f3 una cierta masa cr\u00edtica en sus respectivas localidades, la cual, al cabo de los a\u00f1os y ya entrados en los dos-miles, cuando desde el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya se plante\u00f3 el desarrollo de la Red de Centros de Arte de Catalu\u00f1a, result\u00f3 pr\u00e1cticamente ineludible para que en Vic y Matar\u00f3 se promovieran dos de los centros de referencia.<\/p>\n Can Xalant, el centro de arte de Matar\u00f3, abri\u00f3 sus puertas en 2006; ACVic, en Vic, en 2010. En ambos casos Haac y ACM se incorporaron a los \u00f3rganos de gesti\u00f3n. La necesidad de innovar en los procesos de interacci\u00f3n con los contextos locales se consider\u00f3 prioritaria, y si bien Can Xalant estar\u00eda especializado en producci\u00f3n art\u00edstica mientras que ACVIC en educaci\u00f3n, en los dos se han ensayado e introducido novedades por<\/span> en lo que se refiere a procesos de mediaci\u00f3n cultural .<\/p>\n En este sentido, un caso que me parece especialmente relevante es el del Centre d\u2019Art de Tarragona, la formaci\u00f3n y dise\u00f1o del cual se hizo por medio de un dilatado proceso de di\u00e1logo y colaboraci\u00f3n con agentes del sector cultural del lugar. Asimismo, mediante su LABmediaci\u00f3 y proyectos como Abierto por reflexi\u00f3n<\/em>, el centro ha persistido en este modo de hacer una vez ha empezado su andadura en 2011, en tanto que considera entre sus objetivos, \u201cla funci\u00f3n de catalizador y participaci\u00f3n activa en el fortalecimiento, la solidez y la capacitaci\u00f3n innovadora del sistema cultural del Campo de Tarragona\u201d.(1)<\/sup>\u201cPresentaci\u00f3\u201d, en: C\u00e8lia del Diego y Jordi Ribas (coords.): Obert per reflexi\u00f3<\/em>. Centre d\u2019Art Tarragona. Tarragona, 2012. P. 7.<\/span>