{"id":2650,"date":"2016-09-11T22:08:30","date_gmt":"2016-09-11T20:08:30","guid":{"rendered":"http:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/art-emergent-lexode-insurgencia\/"},"modified":"2018-12-03T17:12:25","modified_gmt":"2018-12-03T16:12:25","slug":"art-emergent-lexode-insurgencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/art-emergent-lexode-insurgencia\/","title":{"rendered":"Arte emergente: del \u00e9xodo a la insurgencia"},"content":{"rendered":"\n\n\n\t<div class=\"dkpdf-button-container\" style=\" text-align:right \">\n\n\t\t<a class=\"dkpdf-button\" href=\"\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2650\/?pdf=2650\" target=\"_blank\"><span class=\"dkpdf-button-icon\"><i class=\"fa fa-file-pdf-o\"><\/i><\/span> Download PDF<\/a>\n\n\t<\/div>\n\n\n\n\n\n<div class=\"page\" title=\"Page 5\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>\u00abEl coste medio de un dossier es de 81 euros; si lo multiplicamos por 250, el total saldr\u00eda por 20.250 euros.\u201d Era en 2006 que, con estas palabras, Francesc Ruiz alertaba a los artistas y gestores de que el llamado \u201carte joven\u201d somete a los artistas a la precariedad de un sistema que se basa en la competici\u00f3n y que presenta graves deficiencias profesionales, al mismo tiempo que articula \u201cuna economi\u0301a en s\u00ed misma\u201d. Es decir, mientras que la cantidad econ\u00f3mica que se conced\u00eda con el entonces renovado Premi Miquel Casablancas era de un total de 6.000 euros, la cantidad que acababan invirtiendo el total de los 250 participantes con la elaboraci\u00f3n de los respectivos dosieres triplicaba esa dotaci\u00f3n. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_1');\">(1)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_1\">Francesc Ruiz, \u201cArt Jove\u201d, en Amanda Cuesta (ed.), <em>Capital!,<\/em> Barcelona, CASM\/Departament de Cultura, 2006.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_1\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_1\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>Ruiz, artista y por entonces uno de los responsables del premio, probablemente una de las personas que m\u00e1s ha hecho por el arte emergente de este pa\u00eds, animaba a los participantes a practicar lo que podemos calificar de \u00e9xodo institucional: \u201cAnimo a los artistas j\u00f3venes que empiecen a tener consciencia de sus capacidades y sepan emanciparse de las estructuras dadas.\u201d Con su discurso, consideraba a estas como un \u201cespejismo\u201d e, incluso, \u201cuna broma cruel\u201d. Por lo tanto, recomendaba a los presuntos damnificados convertirse en los \u201cgestores principales de sus carreras y de sus recorridos vitales, cambiando la beca denegada por la autobeca, los cat\u00e1logos que no te producen por la autoedici\u00f3n, y las galer\u00edas y los centros de arte por los <em>artist-run spaces<\/em>\u201d. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_2');\">(2)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2\">Francesc Ruiz , <em>op. cit.<\/em>, p. 119.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_2\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_2\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>En el mismo a\u00f1o 2006, sin embargo, parec\u00faa darse lugar en Catalu\u00f1a un cambio de rumbo en las pol\u00edticas p\u00fablicas de artes visuales, plate\u00e1ndose un cambio en las tipolog\u00edas institucionales. Por un lado, en Matar\u00f3 abr\u00eda sus puertas Can Xalant, centro de artes visuales que liderar\u00eda la red que la Generalitat de Catalunya propuso desplegar. La red ha sido considerada <em>de facto<\/em> la primera pol\u00edtica en artes visuales que el Departament de Cultura ha intentado articular a escala nacional a lo largo de su historia. Seg\u00fan las palabras de Berta Sureda, que por entonces lideraba el plan, con esta red se priorizaba la necesidad de cuidar el tejido productivo de base; es decir, los creadores. \u201cNo crearemos la cultura sino las condiciones necesarias para que esta se cree\u201d, declar\u00f3 al poco de iniciar su vinculaci\u00f3n con el Gobierno catal\u00e1n. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_3');\">(3)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_3\">Declaraciones de Berta Sureda en Joaquim Rius Ulldemolins, <em>Un nou paradigma de la pol\u00edtica cultural. Estudi sociologic del cas barcelon\u00ed<\/em> [tesis doctoral in\u00e9dita], Barcelona, \u00c9cole des Hautes \u00c9tudes en Sciences Sociales y Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona, 2004.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_3\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_3\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 5\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>En diciembre del mismo a\u00f1o, el Ayuntamiento de Barcelona present\u00f3 un nuevo plan estrat\u00e9gico de cultura, en el que, con el programa Barcelona Laboratorio, situaba la creatividad al frente del desarrollo urbano. La previsi\u00f3n en este caso era rehabilitar un conjunto de zonas industriales y generar una red de equipamientos de \u00faltima generaci\u00f3n. Al menos sobre el papel, estos se situaban en el v\u00e9rtice de, por un lado, los requerimientos de los artistas para disponer de espacios y recursos para la producci\u00f3n, mientras que, por otro lado, se atend\u00edan las reivindicaciones ciudadanas para la rehabilitaci\u00f3n de las f\u00e1bricas que hab\u00edan quedado obsoletas en medio de la ciudad. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_4');\">(4)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_4\">Oriol Fontdevila, \u201cNo nom\u00e9s f\u00e0briques. Antics entorns industrials i nous territoris per a la inversi\u00f3 en cultura\u201d, <em>Q. Creaci\u00f3 art\u00edstica i patrimoni cultural<\/em>, n\u00fam. 12 (2008), p. 9-13.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_4\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_4\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> En este sentido, tambi\u00e9n en 2006 Montse Roman\u00ed daba la bienvenida, en un art\u00edculo, a la nueva generaci\u00f3n de equipamientos con entusiasmo y como una posibilidad de trazar nuevos puentes entre la cultura art\u00edstica, la ciudadan\u00eda y las instituciones. Seg\u00fan la comisaria, los nuevos centros \u201cconfiguran hoy por hoy una realidad bastante estimulante que seguro cambiar\u00e1 las actitudes y h\u00e1bitos del anterior perfil personalista, con el \u00e1nimo de hacer frente nuevos retos sobre la base de la cooperaci\u00f3n, la coproducci\u00f3n y la coordinaci\u00f3n\u201d. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_5');\">(5)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5\">Montse Romani\u0301, \u201cI+D a les Arts Visuals a Catalunya: una aproximaci\u00f3\u201d, 2006. El texto fue un encargo de<em> Catalunya Laboratori<\/em>, proyecto impulsado por la Asociacio\u0301n de Artistas Visuales de Catalu\u00f1a entre 2006 y 2007. Durante un tiempo estuvo disponible en la web de Can Xalant y entre los documentos del proyecto <em>La fa\u0300brica transparent<\/em>, de Octavi Comeron. Actualmente no se encuentra en li\u0301nea.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_5\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_5\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 6\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>La actualizaci\u00f3n del Premi Miquel Casablancas ten\u00eda como tel\u00f3n de fondo la articulaci\u00f3n de unas pol\u00edticas que, tanto a escala municipal como nacional, se esperaba que renovasen el panorama arti\u0301stico. Al mismo tiempo, en 2006 tambi\u00e9n tuvo lugar la primera edici\u00f3n del programa de la Sala d\u2019Art Jove, que, junto a David Armengol y Experimentem amb l\u2019Art primero, y con Txuma S\u00e1nchez despu\u00e9s, yo mismo me he encargado de coordinar. Asimismo lo hizo el mismo a\u00f1o el programa de artes visuales de Can Felipa, con un equipo impulsado por Modesta Rosa y del que form\u00f3 parte Mery Cuesta, ferranElOtro y Jordi Ribas. No pasar\u00eda mucho tiempo para que se reconfigurase, tambi\u00e9n, el programa de La Capella para dar lugar a la convocatoria de BCN Producci\u00f3.<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 6\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Curiosamente se ha dado una escasa identificaci\u00f3n entre estos programas de arte emergente y las pol\u00edticas p\u00fablicas de corte progresista que se estaban articulando coet\u00e1neamente. Por un lado, es interesante observar que ninguna de las pol\u00edticas art\u00edsticas ha considerado pr\u00e1cticamente estos programas como un elemento estrat\u00e9gico para su implementaci\u00f3n. Por el otro, trat\u00e1ndose de programas que recib\u00edan un apoyo institucional directo, es pertinente se\u00f1alar que ni el crecimiento de Sant Andreu Contemporani ni el de los dem\u00e1s espacios ha sido motivado por la pol\u00edtica planificada. M\u00e1s bien lo contrario: su motor han sido las complicidades y el entusiasmo que en cada caso se ha logrado despertar entre los artistas y los dem\u00e1s agentes del sector. As\u00ed es como, a efectos pr\u00e1cticos, el crecimiento se ha dado como un desbordamiento de algo que de entrada la administraci\u00f3n habr\u00eda concebido como un recurso subsidiario. Esto tambi\u00e9n explica que, en lugar de actuar en clave de pol\u00edtica cultural, haya prevalecido entre los agentes que pululan en estos espacios una actitud m\u00e1s pr\u00f3xima a la desafeccion institucional.<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 7\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>La equidistancia que se establece entre las palabras de Ruiz y de Roman\u00ed ayuda a repasar esta polaridad: mientras que el primero anima a los artistas j\u00f3venes al \u00e9xodo, la segunda espolea a la colaboraci\u00f3n. Del primer discurso es significativo observar que, mientras Ruiz recomienda firmemente al artista proceder a la autogesti\u00f3n, este pr\u00e1cticamente no recoge ninguna sugerencia para aplicar en la mejora de los programas de arte emergente. Solo en un momento determinado menciona que el programa de Sant Andreu aporta como novedad recursos para la formacio\u0301n de los artistas j\u00f3venes y espacios para su socializaci\u00f3n con otros agentes del sector art\u00edstico. Se trata de unas actuaciones que, al hilo de sus palabras, se orientan esencialmente a \u201caumentar el capital simb\u00f3lico de cada participante del concurso\u201d. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_6');\">(6)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_6\">Francesc Ruiz, <em>op. cit.<\/em>, p. 118.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_6\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_6\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Es decir, mientras que Ruiz no procede a entrever ni siquiera en la socializacio\u0301n la posibilidad de una pol\u00edtica ma\u0301s org\u00e1nica, las \u00fanicas acciones que en su consideraci\u00f3n parecen v\u00e1lidas para llevarse a cabo desde un espacio de arte emergente son las que obedecen a la l\u00f3gica del trampol\u00edn, la cual encuentra un correlato directo con el coge el dinero y corre que, a fin de cuentas, se acaba por recomendar al artista.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"page\" title=\"Page 7\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Una cierta celebraci\u00f3n de este discurso la encontramos a\u00f1os despu\u00e9s en la exposici\u00f3n <em>La cuesti\u00f3n del paradigma. Genealog\u00edas del arte emergente en Catalu\u00f1a<\/em>, cuando el comisario Manuel Segade procedi\u00f3 a explicar el circuito de arte emergente en funci\u00f3n de su capacidad por introducir nuevos valores en el sistema art\u00edstico: \u201cEste proyecto\u201d, apuntaba Segade, \u201cpretende hacer visible la l\u00f3gica por la que se rigen las pr\u00e1cticas que se han establecido como can\u00f3nicas en el desarrollo de la escena\u201d. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_7');\">(7)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_7\">Manuel Segade, \u201cIntroduccio\u0301\u201d, en <em>La q\u00fcestio\u0301 del paradigma. Genealogies de l\u2019emerge\u0300ncia en l\u2019art contemporani a Catalunya<\/em>, Barcelona y Lleida, Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura y Centre d\u2019Art La Panera Ajuntament de Lleida, 2011, p. 5.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_7\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_7\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> La intenci\u00f3n que declaraba el comisario era la de una aproximaci\u00f3n cr\u00edtica al sistema de producci\u00f3n de valor de arte, pero en realidad el efecto que logr\u00f3 no creo que fuese otro que el de reforzar la hegemon\u00eda: un conjunto de pr\u00e1cticas art\u00edsticas que con la exposici\u00f3n se establec\u00edan como can\u00f3nicas se ve\u00edan correspondidas con la documentaci\u00f3n de un n\u00famero considerablemente limitado de espacios por donde hab\u00eda pasado su producci\u00f3n y distribuci\u00f3n. Se establec\u00eda, as\u00ed, una circularidad pr\u00e1cticamente impecable entre el canon art\u00edstico y el corpus institucional que lo generaba, el cual, por reciprocidad, deven\u00eda igualmente selecto. Con la misma estrategia, se naturalizaba a la vez un n\u00famero considerable de exclusiones, de las cuales no quedaba m\u00e1s remedio que pensar o bien que en Catalu\u00f1a no exist\u00edan m\u00e1s iniciativas en relaci\u00f3n con el arte emergente o bien que estas no ten\u00edan la capacidad de producir valor art\u00edstico a ninguna escala ni en ning\u00fan contexto.<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 8\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Conforme con la verticalidad que plante\u00f3 Segade, las iniciativas que se situaban en el \u00e1pice y a las que, por lo tanto, se atribu\u00eda una mayor capacidad para producir valor son aquellas en cuyo reverso se destaca la precariedad y las carencias profesionales de las que Ruiz se lamentaba. En la exposici\u00f3n, en cambio, pr\u00e1cticamente no se trataba la posibilidad de una emergencia art\u00edstica articulada con la pol\u00edtica cultural, tal y como en aquellos mismos a\u00f1os se habr\u00eda procurado con el programa Barcelona Laboratorio o bien a trav\u00e9s de la red de centros del Departament de Cultura. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_8');\">(8)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_8\">Una de les excepciones en relaci\u00f3n con la desafecci\u00f3n institucional del arte emergente que argumento se encuentra en el proyecto de la <em>Red Nacional de Arte Joven<\/em> que desde la Sala d\u2019Art Jove intentamos articular entre 2007 y 2009. Este proyecto se abort\u00f3 por las escasas complicidades pol\u00edticas que obtuvo de la Generalitat de Catalunya y, en especial, de las correspondientes delegaciones territoriales. En cualquier caso, es importante matizar este punto de mi comentario y se\u00f1alar que Manuel Segade tambi\u00e9n incorpor\u00f3 este caso a <em>La cuestio\u0301n del paradigma<\/em>, aunque tan solo fuera para tratarlo de manera liminar y desde el marco de las jornadas que organiz\u00f3 en la itinerancia de la exposicio\u0301n a La Capella, en el oto\u00f1o de 2011.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_8\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_8\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Asimismo, pr\u00e1cticamente tampoco se mencionari\u0301a XarxaProd, la red de espacios de creaci\u00f3n y producci\u00f3n de Catalu\u00f1a que desde el 2006 diferentes espacios del territorio articulan para ejercer presi\u00f3n sobre las pol\u00edticas p\u00fablicas. Para poner sobre la mesa todav\u00eda otro signo de la desafecci\u00f3n de los espacios del arte emergente hacia la poli\u0301tica institucional, podemos poner de manifiesto que, efectivamente, ninguno de los espacios que Segade identifica con cierta centralidad dentro del canon \u2013como por ejemplo el Premi Miquel Casablancas y los dem\u00e1s que comentamos en este texto\u2013 nunca ha intentado formar parte de esta red de adscripci\u00f3n voluntaria. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_9');\">(9)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_9\">En la web de XarxaProd (www. xarxaprod.net) se afirma lo siguiente: \u201cCoincidiendo con la aparici\u00f3n de nuevas estrategias de las administraciones p\u00fablicas para impulsar la creaci\u00f3n de centros de producci\u00f3n de artes visuales en todo el territorio catal\u00e1n, los espacios de producci\u00f3n en activo, p\u00fablicos<br \/>\ny privados, vieron la necesidad de constituir un foro en el que se hicieran visibles las iniciativas ya existentes, para evitar la duplicacio\u0301n de infraestructuras y la concentraci\u00f3n de los recursos econ\u00f3micos, ya escasos, en beneficio de grandes equipamientos y en perjuicio de los espacios y de las iniciativas de los agentes independientes.\u201d<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_9\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_9\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"page\" title=\"Page 9\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Ahora bien, nada de todo esto tendr\u00eda que pasar del nivel de an\u00e9cdota si no fuera porque, a d\u00eda de hoy y pr\u00e1cticamente diez a\u00f1os despu\u00e9s de aquel 2006, comprobamos con estupor que los espacios que han prosperado en la traves\u00eda del desierto son, efectivamente, las maquiladoras culturales que se han generado amparadas en la emergencia. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_10\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_10');\">(10)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_10\">George Y\u00fadice aplico\u0301 el t\u00e9rmino maquiladora por primera vez al campo cultural en su c\u00e9lebre <em>El recurso a la cultura<\/em> (Barcelona, Gedisa, 2002, p. 352-357) para tratar de iniciativas de producci\u00f3n flexible en las que la capacidad de generar valor y conocimiento va acompa\u00f1ada de la explotaci\u00f3n y la precariedad.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_10\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_10\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> Contrariamente, las poli\u0301ticas y las redes de equipamientos que se esperaba que renovasen el panorama art\u00edstico catal\u00e1n y que pon\u00edan el acento en regenerar su tejido base as\u00ed como en repensar las articulaciones con la ciudadan\u00eda, pr\u00e1cticamente han desaparecido por el camino, se han tergiversado o han ca\u00eddo en el descr\u00e9dito. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_11\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_11');\">(11)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_11\">He tratado anteriormente la desarticulacio\u0301n de la red de centros de arte del Departament de Cultural de la Generalitat de Catalunya en Oriol Fontdevila, \u201cCan Xalant cierra sus puertas. Adi\u00f3s a la producci\u00f3n\u201d, en <em>A*Desk<\/em>, 4-12-2012, Barcelona. Disponible en l\u00ednea en: http:\/\/ www.a-desk.org\/highlights\/Can- Xalant-cierra-sus-puertas.html.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_11\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_11\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<p>El doble juego que plantea Ruiz entre la producci\u00f3n de capital simb\u00f3lico y de precariedad es el que realmente se ha consolidado en nuestro contexto. Pero, aun as\u00ed, la hip\u00f3tesis que quiero plantear con este texto es la de la posibilidad que \u201clos nuevos retos sobre la base de la cooperaci\u00f3n, la coproducci\u00f3n y la coordinaci\u00f3n\u201d que Roman\u00ed esperaba que resolviesen los centros de producci\u00f3n y las f\u00e1bricas de creaci\u00f3n, a pesar de haber hecho fallida en manos de las pol\u00edticas oficiales, no hayan desaparecido del todo de las instituciones p\u00fablicas. Estos podr\u00edan haber tenido una cierta consecuci\u00f3n que se habr\u00eda dado, pensamos, en relaci\u00f3n con las propias estructuras de la emergencia.<\/p>\n<p>En su discurso, Ruiz dec\u00eda que el Premi Miquel Casablancas hab\u00eda prove\u00eddo espacios para la socializaci\u00f3n y la formaci\u00f3n. Hemos visto que el artista lo ten\u00eda entonces como una estrategia para aumentar el capital simb\u00f3lico de los participantes del concurso. A\u00f1os m\u00e1s tarde, Segade comentar\u00eda que la socializaci\u00f3n ha servido en estos marcos eminentemente para la \u201cidentificacio\u0301n generacional\u201d y para fomentar \u201cunos lazos emocionales en los que las resistencias cr\u00edticas se ablandan o desaparecen por identificaci\u00f3n\u201d. \u201cEn esto todav\u00eda hay trabajo que hacer\u201d, dec\u00eda a continuaci\u00f3n el comisario, para referirse a \u201cla articulaci\u00f3n de un sistema de respuesta p\u00fablica [y] el despliegue de antagonismos en la construcci\u00f3n de la escena\u201d. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_12\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_12');\">(12)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_12\">Manuel Segade, \u201cLa Sala d\u2019Art Jove com a estructura paradigm\u00e0tica\u201d, en Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez y Marta Vilardell (coords.), <em>Sala d\u2019Art Jove. 2010-2011<\/em>, Barcelona, Generalitat de Catalunya. Departament de Benestar Social i Fam\u00edlia. Direcci\u00f3 General de Joventut. Sala d\u2019Art Jove, Barcelona, 2012.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_12\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_12\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 10\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Las mediaciones con las que se han articulado los espacios de arte emergente han tenido como aspecto troncal la convocatoria de un premio, y esto, efectivamente, conduce a un tipo de socializaci\u00f3n que de entrada es competitiva, conmemorativa, homogeneizadora y que poco tendr\u00eda que ver con el despliegue de antagonismos. Pero, en cualquier caso, si se observa m\u00e1s atentamente c\u00f3mo se han desarrollado los espacios de socializaci\u00f3n de los que hablaba Ruiz, se ve que estos tambi\u00e9n han permitido la articulaci\u00f3n de modelos de relaci\u00f3n m\u00e1s complejos, ya sea en la construcci\u00f3n de la escena art\u00edstica, ya sea en las interlocuciones entre el sector art\u00edstico, las instituciones y la ciudadan\u00eda.<\/p>\n<p>Una iniciativa seminal como fue <em>SAFU Sant Andreu Free University<\/em>, que el colectivo YP llevo a cabo en Sant Andreu en 2005, dif\u00edcilmente se podr\u00eda explicar si atendemos solo a la l\u00f3gica del incremento del capital simb\u00f3lico. Lo mismo ocurre con el proyecto <em>100% desv\u00e1n<\/em>, de 2013, en el que Antonio Gagliano e \u00cdngrid Blanco articularon un marco de investigaci\u00f3n sobre el propio archivo del Premi Miquel Casablancas, para el que se cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de artistas que aquel a\u00f1o se hab\u00edan presentado a la convocatoria. En cuanto a la Sala d\u2019Art Jove, se entienden los espacios compartidos de trabajo entre artistas y agentes culturales como oportunidades para el aprendizaje que pasan por el di\u00e1logo y el trabajo en la diferencia, al mismo tiempo que se trata de espacios que permiten vincular la experimentaci\u00f3n como la articulaci\u00f3n de las propuestas art\u00edsticas con la esfera p\u00fablica.<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 10\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>En la Sala d\u2019Art Jove se han promovido de manera deliberada colaboraciones con organizaciones de distinta naturaleza y asimismo se han creado modalidades de convocatoria que priorizan la producci\u00f3n colectiva de conocimiento, como las orientadas a la producci\u00f3n de proyectos educativos, de investigaci\u00f3n o mediaci\u00f3n. El trabajo educativo y comunitario es, de hecho, algo con lo que los espacios de arte emergente han procurado de manera creciente, dando lugar a iniciativas como el actual programa educativo de Sant Andreu Contemporani, con el que se invita a artistas de la convocatoria a desarrollar talleres para ni\u00f1os y familias. Al mismo tiempo, Joana Hurtado y Cristian A\u00f1\u00f3 han iniciado La(b) en Can Felipa, con el que se refuerza un aspecto troncal del centro, el de invitar a artistas y comisarios a que participen en el programa e investiguen nuevas formas para poner en relaci\u00f3n las artes visuales con las diferentes entidades, colectivos y organizaciones del barrio. Mediante este proceso se incide en el di\u00e1logo con el contexto inmediato as\u00ed como en la ampliaci\u00f3n del \u00e1mbito de profesionalizaci\u00f3n de creadores.<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 11\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Sin voluntad de ser exhaustivo, las iniciativas que he enumerado pienso que deber\u00edan ser suficientes para dar cuenta de que los espacios de socializaci\u00f3n relacionados con las estructuras emergentes tienden a ampliar la perspectiva en cuanto a la producci\u00f3n de valor. Se dir\u00e1 que estas acciones responden a coyunturas parciales y que funcionan a una escala molecular, y que no es comparable con la escala que se podr\u00eda asumir con los centros de producci\u00f3n y con unas pol\u00edticas p\u00fablicas articuladas. Aun as\u00ed, en relaci\u00f3n con este punto, el aspecto realmente inquietante llega cuando se constata que el desarrollo de estas iniciativas no solo se ha dado al margen de las pol\u00edticas de artes visuales oficiales, sino que probablemente ha sido gracias a mantenerse al margen que ha sido posible desplegarlas. En lo que concierne a la Sala d\u2019Art Jove, argument\u00e9 recientemente que encontrarnos en una coyuntura institucional fr\u00e1gil y al margen de los planes de ordenaci\u00f3n y las grandes directrices en cultura del Gobierno catal\u00e1n es lo que ha facilitado modelar el equipamiento y sus programas como un proceso de trabajo colectivo, en di\u00e1logo con los artistas y agentes implicados y, asimismo, mantenerlo cambiante a lo largo del tiempo. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_13\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_13');\">(13)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_13\">Oriol Fontdevila, \u201cNaturaleza contradictoria. Algunas instant\u00e1neas de la fauna y flora del desierto catal\u00e1n\u201d, <em>Eremuak<\/em>, nu\u0301m. 0 (2013). Disponible en l\u00ednea en: http:\/\/www. eremuak.net\/sites\/default\/files\/ eremuak_0.pdf.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_13\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_13\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script><\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 12\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Se podr\u00eda concluir, por lo tanto, apuntando que los espacios de arte emergente se han desarrollado como un <em>a pesar de todo<\/em> por partida doble. Por un lado, parece que desde tiempos inmemoriales la producci\u00f3n de capital simb\u00f3lico se desarrolla a pesar de la precariedad econo\u0301mica del artista. Mientras que, por otro, se observa que la posibilidad de articular alternativas institucionales y prototipos experimentales desde este \u00e1mbito tiene una contrapartida similar. La posibilidad de alternativa ha exigido contraer cierta distancia con las directrices de gobierno y el precio que pagar ha sido, de nuevo, la precariedad. Ahora bien, \u00bfesto significa que se debe hacer un nuevo llamamiento al \u00e9xodo? \u00bfSer\u00e1 cierto que, tal como nos invitaba a hacer Ruiz en 2006, tenemos que aprovecharnos de los espacios emergentes para acaparar capital simb\u00f3lico y apropiarnos de los recursos, si bien es en la autogesti\u00f3n y el fuera de las instituciones que espera al arte y a los artistas una vida mejor?<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 12\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>En lugar del \u00e9xodo, me parece que es la hora de promover la insurgencia. <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_14\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_14');\">(14)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_14\">El concepto de pol\u00edtica insurreccional que se desarrolla en las pr\u00f3ximas l\u00edneas procede de David Harvey, \u201cEspais d\u2019insurrecci\u00f3\u201d, en <em>Subcultura i homogene\u00eftzaci\u00f3<\/em>, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Barcelona, 1998. Asimismo, han sido importantes ciertas aportaciones procedentes de la teor\u00eda pol\u00edtica vinculada a la democracia radical. En especial: Isabel Llorey, \u201cOn Democracy and Occupation. Horitzontality and the Need of New Forms of Verticality\u201d, en Padscal Gielen (ed.), <em>Institutional Attitudes. Instituting Art in a Flat World,<\/em> A\u0301msterdam, Valiz, 2013.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_14\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_14\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> No hay un fuera de la instituci\u00f3n que sea mejor, sino que, en todo caso, una alteridad con la que desterritorializarse y regenerar la propia pr\u00e1ctica art\u00edstica y pol\u00edtica. La innovaci\u00f3n en cultura requiere la aceleraci\u00f3n de los procesos de intercambio y de traducci\u00f3n. No es que tengamos que desplazarnos de los espacios de arte emergente a un presunto exterior sin instituci\u00f3n, sino que, en cualquier caso, es en estos mismos espacios que hay que exigirles mayor capacidad de desplazamiento entre distintos contextos y trabajo en red. Se trata de entornos donde hacer posible disoluciones y generar identidades mestizas, asi\u0301 como de entornos donde las formaciones h\u00edbridas, las emergencias, pueden tener sentido y resultar fruct\u00edferas. Los espacios de arte emergente tienen que aportar recursos a los artistas y poner en valor su trabajo. Pero, a la vez, entiendo que estos espacios tambi\u00e9n tienen un inter\u00e9s que va m\u00e1s all\u00e1 de las pol\u00edticas subsidiarias con las que se suelen engendrar, as\u00ed como del oportunismo que alientan.<\/p>\n<div class=\"page\" title=\"Page 13\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Estos espacios son laboratorios donde experimentar con las formas de hacer arte y las formas de articularlo, ensayar con otros v\u00ednculos entre el arte y la ciudadan\u00eda, as\u00ed como, por supuesto, ensayar con otro tipo de instituci\u00f3n posible. Aparte de la multiplicaci\u00f3n de desplazamientos en horizontal, tambi\u00e9n ser\u00e1 necesario, por lo tanto, la cuesti\u00f3n de la verticalidad y la institucionalidad. La coordenada del capital simb\u00f3lico ya no basta para entender las posibilidades instituyentes que actualmente conciernen a la pr\u00e1ctica art\u00edstica. M\u00e1s que generar valor sobre s\u00ed mismo, el arte tambi\u00e9n puede entrelazarse y generar valor en relaci\u00f3n con una mayor pluralidad de contextos y de procesos.<\/p>\n<p>En cuanto a los programas de arte emergente, probablemente han requerido una cierta excepcionalidad gubernamental para instituirse, pero esto no significa que haya que rechazar la posibilidad de gobierno en la cultura. M\u00e1s bien lo contrario, hay que demostrar que otras mediaciones son posibles y que una pol\u00edtica insurreccional que traduce de abajo a arriba es sostenible desde marcos institucionales vigentes. De tal modo movimientos como el 15M o Occupy han puesto recientemente sobre la mesa que el reto no se encuentra en eludir las formas de poder, sino en repensar las estructuras de gobierno. Frente al fracaso de las poli\u0301ticas culturales, hay que aprender de los entornos institucionales bastardos como los nuestros, donde un cierto magma de insurgencias se han mantenido fecundo todos estos a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"footnote_container_prepare\">\t<p><span onclick=\"footnote_expand_reference_container();\">Notes:<\/span><span style=\"display: none;\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;[ <a id=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"cursor:pointer;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container();\">+<\/a> ]<\/span><\/p><\/div><div id=\"footnote_references_container\" style=\"\">\t<table class=\"footnote-reference-container\">\t\t<tbody>\t\t<tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_1\">1.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_1');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Francesc Ruiz, \u201cArt Jove\u201d, en Amanda Cuesta (ed.), <em>Capital!,<\/em> Barcelona, CASM\/Departament de Cultura, 2006.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_2\">2.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_2');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Francesc Ruiz , <em>op. cit.<\/em>, p. 119.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_3\">3.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_3');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Declaraciones de Berta Sureda en Joaquim Rius Ulldemolins, <em>Un nou paradigma de la pol\u00edtica cultural. Estudi sociologic del cas barcelon\u00ed<\/em> [tesis doctoral in\u00e9dita], Barcelona, \u00c9cole des Hautes \u00c9tudes en Sciences Sociales y Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona, 2004.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_4\">4.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_4');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Oriol Fontdevila, \u201cNo nom\u00e9s f\u00e0briques. Antics entorns industrials i nous territoris per a la inversi\u00f3 en cultura\u201d, <em>Q. Creaci\u00f3 art\u00edstica i patrimoni cultural<\/em>, n\u00fam. 12 (2008), p. 9-13.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_5\">5.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_5');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Montse Romani\u0301, \u201cI+D a les Arts Visuals a Catalunya: una aproximaci\u00f3\u201d, 2006. El texto fue un encargo de<em> Catalunya Laboratori<\/em>, proyecto impulsado por la Asociacio\u0301n de Artistas Visuales de Catalu\u00f1a entre 2006 y 2007. Durante un tiempo estuvo disponible en la web de Can Xalant y entre los documentos del proyecto <em>La fa\u0300brica transparent<\/em>, de Octavi Comeron. Actualmente no se encuentra en li\u0301nea.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_6\">6.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_6');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Francesc Ruiz, <em>op. cit.<\/em>, p. 118.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_7\">7.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_7');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Manuel Segade, \u201cIntroduccio\u0301\u201d, en <em>La q\u00fcestio\u0301 del paradigma. Genealogies de l\u2019emerge\u0300ncia en l\u2019art contemporani a Catalunya<\/em>, Barcelona y Lleida, Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura y Centre d\u2019Art La Panera Ajuntament de Lleida, 2011, p. 5.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_8\">8.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_8');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Una de les excepciones en relaci\u00f3n con la desafecci\u00f3n institucional del arte emergente que argumento se encuentra en el proyecto de la <em>Red Nacional de Arte Joven<\/em> que desde la Sala d\u2019Art Jove intentamos articular entre 2007 y 2009. Este proyecto se abort\u00f3 por las escasas complicidades pol\u00edticas que obtuvo de la Generalitat de Catalunya y, en especial, de las correspondientes delegaciones territoriales. En cualquier caso, es importante matizar este punto de mi comentario y se\u00f1alar que Manuel Segade tambi\u00e9n incorpor\u00f3 este caso a <em>La cuestio\u0301n del paradigma<\/em>, aunque tan solo fuera para tratarlo de manera liminar y desde el marco de las jornadas que organiz\u00f3 en la itinerancia de la exposicio\u0301n a La Capella, en el oto\u00f1o de 2011.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_9\">9.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_9');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">En la web de XarxaProd (www. xarxaprod.net) se afirma lo siguiente: \u201cCoincidiendo con la aparici\u00f3n de nuevas estrategias de las administraciones p\u00fablicas para impulsar la creaci\u00f3n de centros de producci\u00f3n de artes visuales en todo el territorio catal\u00e1n, los espacios de producci\u00f3n en activo, p\u00fablicos<br \/>\ny privados, vieron la necesidad de constituir un foro en el que se hicieran visibles las iniciativas ya existentes, para evitar la duplicacio\u0301n de infraestructuras y la concentraci\u00f3n de los recursos econ\u00f3micos, ya escasos, en beneficio de grandes equipamientos y en perjuicio de los espacios y de las iniciativas de los agentes independientes.\u201d<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_10\">10.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_10');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">George Y\u00fadice aplico\u0301 el t\u00e9rmino maquiladora por primera vez al campo cultural en su c\u00e9lebre <em>El recurso a la cultura<\/em> (Barcelona, Gedisa, 2002, p. 352-357) para tratar de iniciativas de producci\u00f3n flexible en las que la capacidad de generar valor y conocimiento va acompa\u00f1ada de la explotaci\u00f3n y la precariedad.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_11\">11.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_11');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">He tratado anteriormente la desarticulacio\u0301n de la red de centros de arte del Departament de Cultural de la Generalitat de Catalunya en Oriol Fontdevila, \u201cCan Xalant cierra sus puertas. Adi\u00f3s a la producci\u00f3n\u201d, en <em>A*Desk<\/em>, 4-12-2012, Barcelona. Disponible en l\u00ednea en: http:\/\/ www.a-desk.org\/highlights\/Can- Xalant-cierra-sus-puertas.html.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_12\">12.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_12');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Manuel Segade, \u201cLa Sala d\u2019Art Jove com a estructura paradigm\u00e0tica\u201d, en Oriol Fontdevila, Txuma S\u00e1nchez y Marta Vilardell (coords.), <em>Sala d\u2019Art Jove. 2010-2011<\/em>, Barcelona, Generalitat de Catalunya. Departament de Benestar Social i Fam\u00edlia. Direcci\u00f3 General de Joventut. Sala d\u2019Art Jove, Barcelona, 2012.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_13\">13.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_13');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Oriol Fontdevila, \u201cNaturaleza contradictoria. Algunas instant\u00e1neas de la fauna y flora del desierto catal\u00e1n\u201d, <em>Eremuak<\/em>, nu\u0301m. 0 (2013). Disponible en l\u00ednea en: http:\/\/www. eremuak.net\/sites\/default\/files\/ eremuak_0.pdf.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_14\">14.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_14');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">El concepto de pol\u00edtica insurreccional que se desarrolla en las pr\u00f3ximas l\u00edneas procede de David Harvey, \u201cEspais d\u2019insurrecci\u00f3\u201d, en <em>Subcultura i homogene\u00eftzaci\u00f3<\/em>, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Barcelona, 1998. Asimismo, han sido importantes ciertas aportaciones procedentes de la teor\u00eda pol\u00edtica vinculada a la democracia radical. En especial: Isabel Llorey, \u201cOn Democracy and Occupation. Horitzontality and the Need of New Forms of Verticality\u201d, en Padscal Gielen (ed.), <em>Institutional Attitudes. Instituting Art in a Flat World,<\/em> A\u0301msterdam, Valiz, 2013.<\/td><\/tr>\t\t<\/tbody>\t<\/table><\/div><script type=\"text\/javascript\">\tfunction footnote_expand_reference_container() {\t\tjQuery(\"#footnote_references_container\").show();        jQuery(\"#footnote_reference_container_collapse_button\").text(\"-\");\t}    function footnote_collapse_reference_container() {        jQuery(\"#footnote_references_container\").hide();        jQuery(\"#footnote_reference_container_collapse_button\").text(\"+\");    }\tfunction footnote_expand_collapse_reference_container() {\t\tif (jQuery(\"#footnote_references_container\").is(\":hidden\")) {            footnote_expand_reference_container();\t\t} else {            footnote_collapse_reference_container();\t\t}\t}    function footnote_moveToAnchor(p_str_TargetID) {        footnote_expand_reference_container();        var l_obj_Target = jQuery(\"#\" + p_str_TargetID);        if(l_obj_Target.length) {            jQuery('html, body').animate({                scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight\/2            }, 1000); 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