{"id":2756,"date":"2016-10-12T21:48:59","date_gmt":"2016-10-12T19:48:59","guid":{"rendered":"http:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/?p=2756"},"modified":"2016-10-21T18:34:07","modified_gmt":"2016-10-21T16:34:07","slug":"breve-cronologia-incidentes-comisariales-siglo-xx","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/breve-cronologia-incidentes-comisariales-siglo-xx\/","title":{"rendered":"\u00abUna breve cronolog\u00eda de incidentes comisariales del siglo XX\u00bb"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n<p><em>\u201c\u00bfQu\u00e9 es un comisario?\u201d Esta pregunta no tiene sentido, ya que el comisario no es algo, sino que hace algo. No hay una ontolog\u00eda para el intermediario: se trata de un agente performativo y ejemplar, que adquiere subjetividad en y por medio del acto de mediaci\u00f3n. <\/em>Soren Andreasen &amp; Lars Bang Larsen, 2007<\/p>\n<p><em>Ir\u00f3nicamente, el museo que se supon\u00eda que era el \u00e1rbitro de la cultura moderna es ciego respecto a su propia historia cultural. El Museo de Arte Moderno es una instituci\u00f3n donde reina la amnesia. <\/em>Mary Anne Staniszewski, 1998<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Con <em>\u201cUna breve cronolog\u00eda de incidentes comisariales del siglo XX\u201d<\/em> recogemos 37 relatos de\u00a0 diferentes sucesos relacionados con el comisariado, principalmente de arte contempor\u00e1neo. La cronolog\u00eda empieza en el a\u00f1o 1907, con el poema que Guillaume Apollinaire public\u00f3 en Je dis tout, donde ridiculiza al director de la organizaci\u00f3n de los Salones de Oto\u00f1o de Par\u00eds; y acaba en el a\u00f1o 2008, con el proyecto The Manifesto of Possibilities, con el que se intenta desarrollar un manifiesto colaborativo sobre la realizaci\u00f3n de proyectos en el espacio p\u00fablico, implicando, en su elaboraci\u00f3n, a los diferentes agentes que toman parte de este tipo de proyectos.<\/p>\n<p>Con <em>\u201cUna breve cronolog\u00eda de incidentes comisariales del siglo XX\u201d<\/em> aportamos, as\u00ed, algunos modos contrastados con los que se ha concebido, practicado y narrado el comisariado. M\u00e1s que en los discursos sobre arte que se han generado por medio de proyectos y exposiciones, ahondamos en algunos momentos que, m\u00e1s escasos \u2013o, como m\u00ednimo, menos visibles- tambi\u00e9n se ha intentado representar la misma pr\u00e1ctica comisarial.<\/p>\n<p>La cronolog\u00eda que presentamos se nutre de una informaci\u00f3n que, en el mejor de los casos, la historiograf\u00eda ha tendido a reservar para las notas a pie de p\u00e1gina y, m\u00e1s que dar como resultado una narraci\u00f3n evolutiva de la pr\u00e1ctica comisarial, hemos procurado que la secuencia de documentos funcionara m\u00e1s bien para el despliegue de controversias y se orientase hacia la multiplicaci\u00f3n de significados entorno de la pr\u00e1ctica del comisariado.<\/p>\n<p>Con este trabajo hay la voluntad expl\u00edcita de eludir la posibilidad de concretar una \u00fanica definici\u00f3n para esa pr\u00e1ctica y, as\u00ed, adem\u00e1s del contraste cronol\u00f3gico y geogr\u00e1fico que hay entre las noticias que se aportan, tambi\u00e9n hemos querido subrayar algunos contrastes que se deben a la disparidad de agentes que se han responsabilizado de los procesos comisariales (comisarios independientes, comisarios de museo, comisarios pol\u00edticos, artistas, arquitectos, galeristas, etc.), as\u00ed como la disparidad de proyecciones que han procurado sobre esa pr\u00e1ctica los dem\u00e1s agentes que se implican en un proceso de creaci\u00f3n (p\u00fablico, artistas, cr\u00edticos de arte, educadores, etc.).<\/p>\n<p>En cuanto al t\u00edtulo de la serie, <em>\u201cUna breve cronolog\u00eda de incidentes comisariales del siglo XX\u201d<\/em>, se trata de una referencia a la cronolog\u00eda que Alison Green public\u00f3 en el a\u00f1o 2000, la cual tambi\u00e9n se incluye entre los relatos que se presentan. La aproximaci\u00f3n de Green se basaba principalmente en el producto que resulta de los procesos comisariales; es decir, en aquel caso se trataba de una ordenaci\u00f3n cronol\u00f3gica de un conjunto de exposiciones y de proyectos relevantes que se ha llevado a cabo a lo largo del siglo pasado; los cuales, asimismo, la historiograf\u00eda tambi\u00e9n ha tendido a descuidar en beneficio de privilegiar el estudio de las producciones art\u00edsticas por s\u00ed mismas.<\/p>\n<p>En contrapartida, en nuestro caso focalizamos el inter\u00e9s sobre los procedimientos que se han desarrollado para la gesti\u00f3n de los proyectos, la organizaci\u00f3n de sus agentes, la narraci\u00f3n de los procesos, as\u00ed como la producci\u00f3n de significado entorno de la misma pr\u00e1ctica comisarial. Se trata de unos aspectos que, excluidos igualmente del mismo escenario de representaci\u00f3n que habitualmente se articula con las exposiciones, as\u00ed como tambi\u00e9n escasamente desarrollado entre los estudios m\u00e1s recientes sobre comisariado, nos pueden informar y permitir el debate en torno a las pol\u00edticas y las econom\u00edas del comisariado, as\u00ed como enriquecer lo que se refiere tambi\u00e9n a la interpretaci\u00f3n de la pr\u00e1ctica del arte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201c\u00bfQu\u00e9 es un comisario?\u201d Esta pregunta no tiene sentido, ya que el comisario no es algo, sino que hace algo. No hay una ontolog\u00eda para el intermediario: se trata de un agente performativo y ejemplar, que adquiere subjetividad en y por medio del acto de mediaci\u00f3n. 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