{"id":3286,"date":"2017-11-03T21:51:56","date_gmt":"2017-11-03T20:51:56","guid":{"rendered":"http:\/\/oriolfontdevila.net\/10a-biennal-dart-leandre-cristofol\/"},"modified":"2017-11-03T22:41:13","modified_gmt":"2017-11-03T21:41:13","slug":"10a-biennal-dart-leandre-cristofol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/10a-biennal-dart-leandre-cristofol\/","title":{"rendered":"10a Bienal de Arte Leandre Crist\u00f2fol"},"content":{"rendered":"\n\n\n\t
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Este a\u00f1o, y con motivo de la celebraci\u00f3n de la d\u00e9cima edici\u00f3n de la Biennal d\u2019Art Leandre Crist\u00f2fol, presentamos una programaci\u00f3n especial que se expande m\u00e1s all\u00e1 del edificio del propio equipamiento, hasta la iglesia de Sant Mart\u00ed y el Dip\u00f2sit del Pla de l\u2019Aigua, y que coincide con el inicio de un proceso de renovaci\u00f3n del fondo del Centre d\u2019Art La Panera y de redefinici\u00f3n del acontecimiento, a cargo de una comisi\u00f3n formada por los cr\u00edticos de arte Javier Hontoria, Oriol Fontdevila y C\u00e8lia del Diego (directora de La Panera).<\/p>\n

La Biennal ha sido el proyecto que ha servido para alimentar de arte contempor\u00e1neo la colecci\u00f3n municipal de Lleida depositada en el Museu d\u2019Art Jaume Morera. En sus veinte a\u00f1os de existencia, se ha consolidado un fondo que es completamente singular en el territorio catal\u00e1n: por su continuidad, por la coherencia de su hoja de ruta, as\u00ed como por haberse convertido en un punto de referencia con respecto al coleccionismo del trabajo de artistas emergentes y de media carrera en el contexto del Estado espa\u00f1ol. En su d\u00e9cima edici\u00f3n, se introducen algunos cambios en la Biennal que son lo bastante significativos como para prestarles atenci\u00f3n, y que afectan tanto formatos con los que la Biennal se desarrolla como las acciones de interacci\u00f3n con la esfera p\u00fablica o el proceso de adquisici\u00f3n.<\/p>\n

La direcci\u00f3n de La Panera se ha acompa\u00f1ado, en esta edici\u00f3n, por una comisi\u00f3n de asesoramiento para la selecci\u00f3n de los doce artistas que participan en la Biennal de este a\u00f1o. Asimismo, una de las primeras tareas que ha afrontado esta comisi\u00f3n ha sido la actualizaci\u00f3n de los criterios con los que se seleccionan las obras susceptibles de ser adquiridas. En este sentido, la propuesta de artistas y de trabajos expuestos se ha conformado atendiendo a cuatro par\u00e1metros que han guiado la acci\u00f3n de la comisi\u00f3n y que introducen algunas variantes con respecto de la orientaci\u00f3n que hasta ahora ha seguido la Biennal.<\/p>\n

En primer lugar, se ha trabajado en clave de futuribles: en este sentido se ha reafirmado uno de los criterios con los que se ha desarrollado la Biennal desde su primera edici\u00f3n, y que es la selecci\u00f3n de obras relativas a autores que se encuentran actualmente en un estadio de emergencia art\u00edstica. El fondo del Centre d\u2019Art La Panera se ha consolidado, pues, como una iniciativa de riesgo y con la que se focaliza la atenci\u00f3n en el trabajo que realizan los artistas j\u00f3venes. De este modo, el ejercicio de patrimonializaci\u00f3n se sit\u00faa en el mismo plano de contemporaneidad que la producci\u00f3n de los trabajos que se adquieren.<\/p>\n

Pr\u00e1cticamente como una compensaci\u00f3n del primer aspecto, el segundo par\u00e1metro de actuaci\u00f3n ha sido la activaci\u00f3n de una cierta mirada en retrospectiva: a lo largo de las diez ediciones de la Biennal, se han efectuado una serie de apuestas valientes, pero con el paso de los a\u00f1os tambi\u00e9n se pueden detectar algunas lagunas relevantes. Es por este motivo que se ha cre\u00eddo importante complementar el ejercicio de mirar adelante y de seguir apostando por j\u00f3venes creadores con una mirada que pasa a trav\u00e9s del retrovisor y que plantea la recuperaci\u00f3n de figuras del arte catal\u00e1n y espa\u00f1ol que han tenido hasta ahora una escasa representaci\u00f3n en las exposiciones de las sucesivas ediciones del acontecimiento.<\/p>\n

El tercer par\u00e1metro que se ha tomado en consideraci\u00f3n es una revisi\u00f3n de los l\u00edmites territoriales en los que el proyecto de La Panera busca tener representatividad. De cara a la d\u00e9cima edici\u00f3n, se ha desbordado el criterio estatal con el que hasta ahora se ha articulado la iniciativa, para ampliar su alcance a pa\u00edses lim\u00edtrofes del Estado espa\u00f1ol, como Portugal y Marruecos, a la vez que se ha empezado a trabajar en un concepto difuso de mediterraneidad y el sur de Europa. En este sentido, no se ha optado tanto por erigir unas nuevas fronteras territoriales, como por seguir el hilo que trazan los trabajos art\u00edsticos de nuestro entorno y los desaf\u00edos que estos comparten, tanto a nivel est\u00e9tico como pol\u00edtico, con otros trabajos de diferentes latitudes.<\/p>\n

Finalmente, el cuarto par\u00e1metro afecta los propios procesos del coleccionismo.Cuando se trata de arte contempor\u00e1neo, muy a menudo la cuesti\u00f3n material y objetual no es el aspecto m\u00e1s relevante. Por este motivo, se ha aprovechado el marco de la 10.\u00aa Biennal d\u2019Art Leandre Crist\u00f2fol para poner a prueba algunos l\u00edmites del hecho de coleccionar por medio de pr\u00e1cticas que desaf\u00edan abiertamente el acto de ser patrimonializadas, ya sea porque se basan en procesos eminentemente inmateriales o bien porque se trata de experiencias que retan la propia posibilidad de homogeneizarse como patrimonio. Por lo tanto, si bien el coleccionismo es una pr\u00e1ctica que suele velar por la integridad de los objetos, cuando se trata de artecontempor\u00e1neo creemos que hay que dejar una puerta abierta a los heter\u00f3nimos del arte: eso es, estudiar c\u00f3mo incorporar a la colecci\u00f3n las l\u00edneas de fuga, las derivas, los cambios de identidad y los modos seg\u00fan los cuales el propio arte desaf\u00eda la posibilidad de articularse como un campo propio, y se pone en relaci\u00f3n con otras disciplinas.<\/p>\n

Por otra parte, otro aspecto que se ha repensado es la exposici\u00f3n de la Biennal, que se ha concebido como un \u00e1gora con la que amplificar el debate con los p\u00fablicos. La exposici\u00f3n, que desde el principio ocupa el eje de la Biennal, nos ha parecido una buena oportunidad para hacerlo posible y estimular, as\u00ed, un debate en torno al coleccionismo de arte, un aspecto que los museos habitualmente protegen celosamente de la mirada del p\u00fablico. En este sentido, el Servei Educatiu de La Panera ha trabajado en la articulaci\u00f3n de una serie de mediaciones para elaborar con la ciudadan\u00eda puntos de vista alternativos sobre las propuestas de adquisici\u00f3n, que permitir\u00e1n, al mismo tiempo, la incorporaci\u00f3n de la voz del espectador en el discurso institucional. Asimismo, y de la mano del Museu d\u2019Art Jaume Morera, sehan organizado las jornadas internacionales se articular\u00e1 un debate sobre las controversias que recorren hoy el coleccionismo de arte contempor\u00e1neo. A nivel de exposici\u00f3n, las propuestas de los artistas se acompa\u00f1an tambi\u00e9n de documentaci\u00f3n con la que los visitantes de la Biennal pueden fundamentar mayormente su punto de vista en torno a los trabajos. Por otro lado, este gesto es tambi\u00e9n una muestra de la apuesta que desde el centro se contin\u00faa haciendo por las publicaciones especiales. En esta l\u00ednea, este a\u00f1o se presenta la exposici\u00f3n de los cuarenta y nueve n\u00fameros producidos hasta el momento de CRU, el proyecto editorial de Alex Gifreu y, coincidiendo con la efem\u00e9ride de la Bienal, La Panera y CRU coeditan el n\u00famero 50 de la colecci\u00f3n.<\/p>\n

La Biennal d\u2019Art Leandre Crist\u00f2fol llega a su d\u00e9cima edici\u00f3n con ganas de dar un paso adelante. El fondo del Centre d\u2019Art La Panera se ha consolidado sobradamente a lo largo de los \u00faltimos veinte a\u00f1os. Ahora proponemos llevarlo a los l\u00edmites, desafiar su propia raz\u00f3n de ser, abrirlo a la ciudadan\u00eda y, al mismo tiempo, trabajarlo seg\u00fan las mismas l\u00edneas de fuga que plantea la pr\u00e1ctica art\u00edstica contempor\u00e1nea: hacer del coleccionismo de arte una experiencia en s\u00ed misma contempor\u00e1nea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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