{"id":3636,"date":"2018-04-21T01:16:04","date_gmt":"2018-04-20T23:16:04","guid":{"rendered":"http:\/\/oriolfontdevila.net\/muntadas-piscine-obliviousness-amphibious-editions\/"},"modified":"2019-08-04T00:42:22","modified_gmt":"2019-08-03T22:42:22","slug":"muntadas-piscine-obliviousness-amphibious-editions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriolfontdevila.net\/es\/muntadas-piscine-obliviousness-amphibious-editions\/","title":{"rendered":"Muntadas: Olvido de pez\/ Ediciones anf\u00edbias"},"content":{"rendered":"\n\n\n\t<div class=\"dkpdf-button-container\" style=\" text-align:right \">\n\n\t\t<a class=\"dkpdf-button\" href=\"\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3636\/?pdf=3636\" target=\"_blank\"><span class=\"dkpdf-button-icon\"><i class=\"fa fa-file-pdf-o\"><\/i><\/span> Download PDF<\/a>\n\n\t<\/div>\n\n\n\n\n\n<p>I.<br \/>\n\u201cImagine un pez de aguas profundas en el fondo del oc\u00e9ano. Est\u00e1 rodeado de agua, vive dentro del agua, respira agua. Pero ahora, piense en cu\u00e1l ser\u00eda la \u00faltima cosa que ese pez ser\u00eda capaz de descubrir. Soy del parecer que lo \u00faltimo de lo que el pez podr\u00eda ser consciente es del agua\u201d <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_1');\">(1)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_1\">\u201cLodge Pays Tribute to Einstein Theory\u201d, en: <em>The New York Times<\/em> 9 de febrero de 1920<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_1\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_1\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.<br \/>\n.<br \/>\nEl llamado olvido de pez <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_2');\">(2)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2\">As\u00ed lo llama John Durham Peters, en: T<em>he Marvelous Clouds. Toward a Philosophy of Elemental Media<\/em>. Chicago &amp; London: The Universityof Chicago Press, 2015, p. 55.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_2\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_2\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> ha sido uno de los problemas frecuentes de la fenomenolog\u00eda. Arist\u00f3teles ya dud\u00f3 en su tratado <em>De anima<\/em>,\u00a0 en el 350 a.C., sobre la posibilidad de que los animales mar\u00edtimos notasen la humedad en su roce con las s uperficies submarinas. Oliver Lodge, espiritista, f\u00edsico y pionero en la emisi\u00f3n de ondas de radio, pronunci\u00f3 las palabras anteriores en el Shubert Theater de Nueva York en el a\u00f1o 1920, utiliz\u00e1ndolas para deducir que todo el universo est\u00e1 lleno de \u00e9ter \u2013 y sin la necesidad de presentar f\u00f3rmula cient\u00edfica alguna para demostrarlo.<\/p>\n<p>Marshall McLuhan populariz\u00f3 el olvido de pez en la segunda mitad del XX, haciendo de la cuesti\u00f3n un puntal de su teor\u00eda de los medios. En el que se ha considerado su best-seller, <em>The Medium Is the Massage<\/em> (1967), McLuhan plante\u00f3 que \u201cuna cosa sobre la que los peces no saben absolutamente nada es el agua\u201d, y esto se debe aque los peces \u201cno disponen de un anti-environment a trav\u00e9s del cual puedan percibir el el emento en el que habitan\u201d. El pensador resolvi\u00f3 de esta manera que, por s\u00ed mismos, \u201clos medios son invisibles\u201d. Mientras que la posibilidad de ganar consciencia tan solo puede darse a condici\u00f3n de poder habitar un medio alternativo, aunque sea tan solo un instante <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_3');\">(3)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_3\">Recogido en Durham Peters, J. (2015): Op. Cit., p. 55<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_3\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_3\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.<\/p>\n<p>Alexandre Cirici, uno de los m\u00e1ximos defensores del arte contempor\u00e1neo en Catalu\u00f1a durante la segunda mitad del siglo XX, no tard\u00f3 en hacerse eco de esta teor\u00eda cuando, en 1979, titul\u00f3 uno de sus textos en <em>Serra d\u2019Or<\/em> \u201cL\u2019environament invisible d\u2019Antoni Muntadas\u201d <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_4');\">(4)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_4\">Cirici, A. (1979). \u201cL\u2019environament invisible d\u2019Antoni Muntadas\u201d, en: Serra d\u2019Or, n. 241, octubre, pp. 657-659<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_4\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_4\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>II.<br \/>\nLa primera vez que Muntadas me habl\u00f3 de la exposici\u00f3n <em>Edicions II<\/em> en\u00a0 la Galer\u00eda J oan Prats, se refiri\u00f3 a ella como una \u201cexposici\u00f3n de deltas\u201d. Le ped\u00ed que profundizara sobre esta cuesti\u00f3n: \u201cmis proyectosson uno, son unitarios. Pero estos se diversifican en cantidadesingentes de postales, puede que hasta 100.000 postales, tambi\u00e9n pueden incluir 17 placas met\u00e1licas que se distribuyen por la ciudad a modo de se\u00f1alizaci\u00f3n, y una p\u00e1gina web. O sea que el proyecto finalmente aparece como la suma de tres conjuntos de restos; esto es, de deltas\u201d <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_5');\">(5)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5\">Conversaci\u00f3n personal con Muntadas. Barcelona, agosto de 2017.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_5\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_5\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.<\/p>\n<p>Para Muntadas, los deltas vienen a ser los resultados de acumulaciones sedimentarias \u2013 las 100.000 postales, las 17 placas met\u00e1licas, la p\u00e1gina web, etc\u00e9tera -, que se generan al amparo de unos proyectos que, en correspondencia con la met\u00e1fora del delta, tambi\u00e9n tendr\u00e1n que tomar los atributos de una formaci\u00f3n acu\u00edfera, probablemente de un r\u00edo.<\/p>\n<p>En todo caso, no es anodino que el artista identifique las publicaciones con los deltas. Entre las formaciones del paisaje, probablemente los deltas destaquen como las m\u00e1s anfibias, en cuanto que se mantienen a caballo de dos medios diferenciados, entre el medio acu\u00e1tico y el terrestre.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>III.<\/p>\n<p>Las ediciones son los medios que han permitido a Muntadas conseguir una circulaci\u00f3n m\u00e1s porosa y plural, con la capacidad de multiplicarse e intervenir as\u00ed en medios diversos y con diferentes temporalidades. Mientras que en sus proyectos habitualmente se encuentra la realizaci\u00f3n de un video, de una instalaci\u00f3n o de una intervenci\u00f3n urbana, en sus publicaciones, en cambio, no se encuentra habitualmente la realizaci\u00f3n de un \u00fanico elemento.<\/p>\n<p>Por medio de las ediciones, los proyectos de Muntadas se desdoblan. Y lo hacen no s\u00f3lo en una pluralidad de soportes, sino que con las ediciones de artista tambi\u00e9n busca multiplicar su capacidad de intervenci\u00f3n en diferentes medios. Como m\u00ednimo, las ediciones acostumbran a dividir sus proyectos en dos:<\/p>\n<p>Por un lado, aparecen ediciones que tienen por finalidad intervenir el media landscape, el paisaje de los medios en el que Muntadas incide con sus proyectos desde principios de los a\u00f1os 70. Tal y como ha declarado el artista: \u201cUtilizo los medios para hablar del medio. En los trabajos en los que utilizo el video normalmente trato sobre la televisi\u00f3n, as\u00ed como cuando he utilizado la fotograf\u00eda ha sido para tratar sobre la publicidad\u201d <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_6');\">(6)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_6\">En la versi\u00f3n en catal\u00e1n de la declaraci\u00f3n \u201cutilitzo els mitjans per parlar del medi\u201d, se conserva la dualidad del significado de medio con el que juega aqu\u00ed Muntadas: cuando dice mitjans se refiere a medio en tanto que herramienta, mientras que cuando dice medi se refiere a medio en tanto que entorno. Conversaci\u00f3n personal con Muntadas. Barcelona, agosto de 2017<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_6\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_6\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.<\/p>\n<p>Ahora bien, a diferencia de los dem\u00e1s medios con los que trabaja Muntadas, en las publicaciones parece haber una voluntad para contravenir, tambi\u00e9n, el paisaje mismo del media art. Esto es, las convenciones que se habr\u00edan tendido a naturalizar a cubierto de la cultura del proyecto, que tambi\u00e9n se han acabado de imponer en relaci\u00f3n a la pr\u00e1ctica del arte.<\/p>\n<p>Un caso primigenio en que se revela esta dualidad de manera cristalina es la primera versi\u00f3n de <em>Media Sites \/ Media Monuments<\/em> que Muntadas realiz\u00f3 en Washington en el a\u00f1o 1982. Muntadas produjo, por un lado, una serie de postales con fotomontajes en los que pon\u00eda en relaci\u00f3n diferentes monumentos de la ciudad con episodios medi\u00e1ticos que tambi\u00e9n la hab\u00edan tomado como escenario.<\/p>\n<p>La serie de postales intensificaba el sentido de intervenci\u00f3n desde el momento en el que estas se distribu\u00edan entre los turistas que visitan diariamente la ciudad. Las postales transformaban <em>Media Sites \/ Media Monuments<\/em> en una intervenci\u00f3n en el coraz\u00f3n del media landscape de la ciudad.<\/p>\n<p>Pero, por otro lado, durante el proceso de trabajo, Muntadas solicit\u00f3 a la revista <em>Sites<\/em>, especializada en arquitectura y literatura, publicar su trabajo, as\u00ed como complementarlo con una conversaci\u00f3n que el artista pact\u00f3 con Ronald Christ. En diferentes ocasiones el artista ha articulado sus publicaciones como plataformas dial\u00f3gicas, haciendo converger te\u00f3ricos relacionados con diferentes \u00e1reas del pensamiento en la discusi\u00f3n en torno a sus proyectos. De esta manera, si con las postales Muntadas interven\u00eda sobre Washington; con la revista Sites, es un te\u00f3rico en literatura y arte al que se le invita a intervenir a Muntadas. Ahora bien, pese a que este ejercicio se descubre como una constante en la estrategia de Muntadas, raramente se han considerado como piezas art\u00edsticas o libros de artista.<\/p>\n<p>Muntadas ha manifestado algo similar refiri\u00e9ndose a otro caso: <em>H\u00edbridos<\/em> (1998), una publicaci\u00f3n que, aun habi\u00e9ndose concebido seg\u00fan una narrativa considerablemente experimental, por el hecho de referirse a la exposici\u00f3n hom\u00f3nima del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda y, sobre todo, por incluir textos te\u00f3ricos, no ha pasado de considerarse como un h\u00edbrido entre un libro de artista y un cat\u00e1logo <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_7');\">(7)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_7\">Conversaci\u00f3n entre Muntadas y Anna Pahissa en la librer\u00eda M\u00faltiplos. Barcelona, junio de 2015.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_7\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_7\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>. Se tratar\u00e1, por tanto, de un h\u00edbrido por partida doble. O bien de un anfibio, tal como \u00edbamos diciendo: una formaci\u00f3n que mantiene el equilibrio a caballo de dos medios.<\/p>\n<p>IV.<br \/>\nLa met\u00e1fora del agua y, m\u00e1s espec\u00edficamente de la licuefacci\u00f3n, es un cl\u00e1si co del pensamiento contempor\u00e1neo. Desde al menos <em>La modernidad l\u00edquida<\/em> de Zygmunt Bauman (1999), la licuefacci\u00f3n se ha convertido en un atributo indispensable para la comprensi\u00f3n de los flujos de informaci\u00f3n, la sociedad red, los vaivenes de laeconom\u00eda postfordista y neoliberal, as\u00ed como la misma cultura del proyecto.<\/p>\n<p>Una noci\u00f3n considerablemente genuina de proyecto tambi\u00e9n se ha ido perfilando a lo largo de la carrera de Muntadas. El artista aborda el proyecto, por un lado, en tanto que l\u00f3gica de procedimiento serial y basada en la repetici\u00f3n de procedimientos y estrategias. Pero, a la vez, el proyecto tambi\u00e9n se define en su caso como una l\u00f3gica de trabajo in progress y que genera momentos de apertura. De esta manera, si, tal como declara Muntadas, el proyecto le permite, por un lado, huir de un tipo de pr\u00e1ctica intuitiva e inmediata y desarrollar plataformas de trabajo a largo plazo, por otro, esta noci\u00f3n tambi\u00e9n le ha ayudado a vertebrar entornos flexibles y abiertos a la<br \/>\nimpredecibilidad.<\/p>\n<p>Entre las estrategias que le aseguran a Muntadas una cierta porosidad, figura la articulaci\u00f3n de equipos de trabajo en las diferentes localidades en las que interviene. Estos equipos se forman habitualmente con agentes aut\u00f3ctonos que proceden dediferentes \u00e1mbitos de conocimiento. De esta manera, si Muntadas ha cons olidado en las \u00faltimas d\u00e9cadas una dimensi\u00f3n de trabajo de alcance transnacional y que se desarrolla por medio del despliegue de procesos simult\u00e1neos en diferentes emplazamientos, el artista acaba\u00a0 atentando tambi\u00e9n en contra de la posibilidad deestandarizarse en un conjunto reducido de f\u00f3rmulas, desde el momento en que incentiva la creaci\u00f3n de una serie de filtros que, finalmente, le obligan a traducirse en relaci\u00f3n con las especificidades de cada entorno que interviene. De aqu\u00ed que, por ejemplo, el conjunto de met\u00e1foras sobre la traducci\u00f3n cultural que Muntadas ha generado en la serie On Translation (iniciada en Helsinki en el a\u00f1o 1996) se han visto, a su vez, traducidas por los interlocutores y colaboradores que el artista re\u00fane en cada localidad.<\/p>\n<p>Por lo que se refiere a las publicaciones, nuestra hip\u00f3tesis es que \u00e9stas han tenido un papel fundamental en afianzar la metodolog\u00eda de trabajo proyectual de Muntadas. Incluso, pensamos que, en parte, la anticipan. As\u00ed pues, desde al menos mitad de los a\u00f1os setenta, con casos como <em>Cadaqu\u00e9s Canal Local<\/em> (1974), vemos que proliferan diferentes publicaciones en torno a un mismo trabajo, con las que el proyecto se desdobla, buscando la articulaci\u00f3n ad hoc con los diferentes \u00e1mbitos que se ponen en juego \u2013 tal y como son, en este caso, la poblaci\u00f3n local, el turismo o bien el sector art\u00edstico. Mientras que de Cadaqu\u00e9s Canal Local result\u00f3 una emisi\u00f3n televisiva, en lo que respecta a publicaciones, resultaron, como m\u00ednimo, tres elementos: un p\u00f3ster, un diario y un cat\u00e1logo.<\/p>\n<p>La red de relaciones que se articul\u00f3 con la publicaci\u00f3n <em>On Subjectivity<\/em>, en el a\u00f1o 1978, tambi\u00e9n se puede ver como el precedente de una de las metodolog\u00edas m\u00e1s radicales de traducci\u00f3n que ha acabado por experimentar Muntadas alrededor de su obra. En este sentido, si el a\u00f1o 1978, Muntadas teji\u00f3 una red de agentes para conseguir interpretaciones tan variadas como le fuera posible de las im\u00e1genes de la revista <em>Life<\/em> y publicarlas en un libro de artista a modo de pies de foto, ya entrados los a\u00f1os noventa, Muntadas expuso su <em>Between the Frames<\/em> (1983-1994) a una metodolog\u00eda similar, cuando dej\u00f3 los modos de presentaci\u00f3n p\u00fablica del proyecto en manos de los responsables institucionales y comisarios que lo han acogido, desde entonces, en el marco de sus exposiciones. La finalidad es que estos puedan alterar libremente el proyecto seg\u00fan cu\u00e1l sea su interpretaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Uno de los casos especialmente conseguidos en esta l\u00ednea ha sido la exposici\u00f3n retrospectiva de la serie<em> On Translation<\/em>, que tuvo lugar en el a\u00f1o 2002 en el MACBA. Muntadas ret\u00f3 al museo y a su equipo comisarial a realizar \u201cno una recreaci\u00f3n\u201d, as\u00ed como tampoco \u201cun documento\u201d de sus proyectos, sino \u201cuna reinterpretaci\u00f3n\u201d, con la que llevar a las \u00faltimas consecuencias la misma idea de traducci\u00f3n que es inherente al proyecto <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_8');\">(8)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_8\">Declaraciones de Muntadas recogidas en Staniszewsky, M.A. (2002): \u201cUna interpretaci\u00f3n \/ traducci\u00f3n de los proyectos de Muntadas\u201d, en: <em>Muntadas:<\/em> <em>On Translation<\/em>. Barcelona: ACTAR y Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona (MACBA). Cat\u00e1logo de exposici\u00f3n.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_8\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_8\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.\u00a0 Seg\u00fan ha manifestado Jos\u00e9 Lebrero Stals, comisario de la exposici\u00f3n, la invitaci\u00f3n de Muntadas hizo \u201cobligada una reformulaci\u00f3n de trabajar y, por tanto, de producir y de mediar\u201d, de tal manera que esta traducci\u00f3n de <em>On Translation<\/em> pon\u00eda en evidencia e induc\u00eda a repensar, al mismo tiempo, los modos de trabajar que permanecen naturalizados en los museos en tanto que medio <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_9');\">(9)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_9\">Lebrero Stals, J. (2002): \u201cDel Museu als museus\u201d, en: Muntadas:<em> On Translation<\/em>. Barcelona: ACTAR y Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona (MACBA). Cat\u00e1logo de exposici\u00f3n.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_9\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_9\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script>.<\/p>\n<p>En el trabajo editorial y las publicaciones es donde se han experimentado con precocidad y con m\u00e1s intensidad que en cualquier otro medio los modos colaborativos que han acabado por impregnar todo el trabajo de Muntadas. Se encuentra aqu\u00ed un despliegue de estrategias que catalizan la traducci\u00f3n, ya no solo como met\u00e1fora, sino que, muy especialmente, como un proceso de intercambio bidireccional.<\/p>\n<p>Las publicaciones son lo que habr\u00eda permitido a Muntadas, por tanto, un <em>devenir anfibio<\/em>. M\u00e1s que cualquier otro medio, en las publicaciones, Muntadas ha mostrado una mayor disposici\u00f3n por el contorsionismo y por saltar, no solo de medio a medio \u2013en tanto que herramientas de comunicaci\u00f3n\u2013 sino que hacerlo tambi\u00e9n entre los distintos medios \u2013en tanto que entornos\u2013 <sup id=\"footnote_plugin_tooltip_10\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\" onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_reference_10');\">(10)<\/sup><span class=\"footnote_tooltip\" id=\"footnote_plugin_tooltip_text_10\">Sobre la traducci\u00f3n al castellano de la dualidad que se establece en catal\u00e1n en torno a mitj\u00e0 \/ medi, ver nota n. 7.<\/span><script type=\"text\/javascript\">\tjQuery(\"#footnote_plugin_tooltip_10\").tooltip({\t\ttip: \"#footnote_plugin_tooltip_text_10\",\t\ttipClass: \"footnote_tooltip\",\t\teffect: \"fade\",\t\tfadeOutSpeed: 100,\t\tpredelay: 400,\t\tposition: \"top right\",\t\trelative: true,\t\toffset: [10, 10]\t});<\/script> . Aunque esto haya supuesto, en contrapartida, que una buena parte de las ediciones de Muntadas se difumine en la brecha entre el arte y el no-arte.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"footnote_container_prepare\">\t<p><span onclick=\"footnote_expand_reference_container();\">Notes:<\/span><span style=\"display: none;\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;[ <a id=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"cursor:pointer;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container();\">+<\/a> ]<\/span><\/p><\/div><div id=\"footnote_references_container\" style=\"\">\t<table class=\"footnote-reference-container\">\t\t<tbody>\t\t<tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_1\">1.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_1');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">\u201cLodge Pays Tribute to Einstein Theory\u201d, en: <em>The New York Times<\/em> 9 de febrero de 1920<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_2\">2.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_2');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">As\u00ed lo llama John Durham Peters, en: T<em>he Marvelous Clouds. Toward a Philosophy of Elemental Media<\/em>. Chicago &amp; London: The Universityof Chicago Press, 2015, p. 55.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_3\">3.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_3');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Recogido en Durham Peters, J. (2015): Op. Cit., p. 55<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_4\">4.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_4');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Cirici, A. (1979). \u201cL\u2019environament invisible d\u2019Antoni Muntadas\u201d, en: Serra d\u2019Or, n. 241, octubre, pp. 657-659<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_5\">5.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_5');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Conversaci\u00f3n personal con Muntadas. Barcelona, agosto de 2017.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_6\">6.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_6');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">En la versi\u00f3n en catal\u00e1n de la declaraci\u00f3n \u201cutilitzo els mitjans per parlar del medi\u201d, se conserva la dualidad del significado de medio con el que juega aqu\u00ed Muntadas: cuando dice mitjans se refiere a medio en tanto que herramienta, mientras que cuando dice medi se refiere a medio en tanto que entorno. Conversaci\u00f3n personal con Muntadas. Barcelona, agosto de 2017<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_7\">7.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_7');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Conversaci\u00f3n entre Muntadas y Anna Pahissa en la librer\u00eda M\u00faltiplos. Barcelona, junio de 2015.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_8\">8.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_8');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Declaraciones de Muntadas recogidas en Staniszewsky, M.A. (2002): \u201cUna interpretaci\u00f3n \/ traducci\u00f3n de los proyectos de Muntadas\u201d, en: <em>Muntadas:<\/em> <em>On Translation<\/em>. Barcelona: ACTAR y Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona (MACBA). Cat\u00e1logo de exposici\u00f3n.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_9\">9.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_9');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Lebrero Stals, J. (2002): \u201cDel Museu als museus\u201d, en: Muntadas:<em> On Translation<\/em>. Barcelona: ACTAR y Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona (MACBA). Cat\u00e1logo de exposici\u00f3n.<\/td><\/tr><tr>\t<td class=\"footnote_plugin_index\"><span id=\"footnote_plugin_reference_10\">10.<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_link\"><span onclick=\"footnote_moveToAnchor('footnote_plugin_tooltip_10');\">&#8593;<\/span><\/td>\t<td class=\"footnote_plugin_text\">Sobre la traducci\u00f3n al castellano de la dualidad que se establece en catal\u00e1n en torno a mitj\u00e0 \/ medi, ver nota n. 7.<\/td><\/tr>\t\t<\/tbody>\t<\/table><\/div><script type=\"text\/javascript\">\tfunction footnote_expand_reference_container() {\t\tjQuery(\"#footnote_references_container\").show();        jQuery(\"#footnote_reference_container_collapse_button\").text(\"-\");\t}    function footnote_collapse_reference_container() {        jQuery(\"#footnote_references_container\").hide();        jQuery(\"#footnote_reference_container_collapse_button\").text(\"+\");    }\tfunction footnote_expand_collapse_reference_container() {\t\tif (jQuery(\"#footnote_references_container\").is(\":hidden\")) {            footnote_expand_reference_container();\t\t} else {            footnote_collapse_reference_container();\t\t}\t}    function footnote_moveToAnchor(p_str_TargetID) {        footnote_expand_reference_container();        var l_obj_Target = jQuery(\"#\" + p_str_TargetID);        if(l_obj_Target.length) {            jQuery('html, body').animate({                scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight\/2            }, 1000);        }    }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Download PDF I. \u201cImagine un pez de aguas profundas en el fondo del oc\u00e9ano. Est\u00e1 rodeado de agua, vive dentro del agua, respira agua. Pero ahora, piense en cu\u00e1l ser\u00eda la \u00faltima cosa que ese pez ser\u00eda capaz de descubrir. 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